———幽幽月下，夜半时分，一人独站，
但地上不止脚一双，自己为中心的一定范围内，许多双脚飘忽、游离，忽远忽
近，抑或站立不动……
我还在滋生，不断滋生。
此刻，我还在孕育、滋养着另一个灵魂的产生。
“银河映像”常年出品黑帮片，黑帮印象，这是其标志性产物。杜琪峰近几年的作品也有挣扎想要摆脱局限的痕迹，如《瘦身男女》《龙凤斗》，年初的《蝴蝶飞》等，但是这些片子似乎就像其片名一样平淡，不如《暗战》、《PTU》、《黑社会》这些听起来爽，听起来带劲，韦家辉的编剧也只有杜琪峰执导才能使其最大功能的发挥故事魅力。
《神探》是港片中为数不多我看完一遍会再看第二遍的片子，以往的港片就像火锅，吃时流一身汉，大呼过瘾，但是晚上回家再饿的翻箱倒柜一通。《黑社会》影片节奏很干脆很过瘾，看的也很干脆很过瘾，就像片中任达华砸死梁家辉一样干脆；《大事件》里面有号称当时枪战片史上最长的一个长镜头，长的过瘾，但是至今在我视觉的记忆里
有一件事情必须说明，在册的允许持有的枪支必有政府制作的档案留底（应该是政府委托香港警署制作保存管理），警察的枪支当然有。影片情节在此貌似有漏洞，即好像政府的枪支档案留底只记录弹道不记录对应的枪支编号却还记录枪支持有人似的。
影片情节如下：
高志伟在杀掉王国柱并拿走王的枪后立即回警局在电脑里香港警察枪支档案修改了他们之间的持枪编号，此时在警局档案里高的枪就是原王的枪编号6813，王的就是原高的枪编号8101，只要不试射查验弹道，高的枪就没有丢失，这是高为什么修改枪支编号的原因，蒙一时算一时，这也是高为什么还要找南亚人，要是南亚人开枪犯案，会根据弹道查出是高的枪射出的。
之后高为了制造王失踪的假象，冒充罪犯杀人，查案警察可根据打出的子弹核对档案里弹道记录查出这是王的枪射出的，好证明王确实失踪。至于查案警察认为是王假失踪拿自己枪去抢劫还是王被罪犯杀害罪犯夺枪后去抢劫，这就是查案警察的事了。
问题就在此：
我记得第一次看完《神探》的时候是没有太大的感觉，只觉得这又是一部典型的银河作品：黑色、冷峻、宿命。但却没让人觉得有强烈的可观性，因为从出场人物的数目就可以让观众猜出谁是主谋。所以在这样的环境下，寻求主谋的过程便成为了观众关注点。
不过和一般的商业电影不同，如果观众容易猜出真相的话，那么电影的加分点往往表现在过程的火爆之中。例如飞车追逐、动作场面或一波三折的剧情。但《神探》不同，电影选择了一种比较“闷”的叙述推进，将电影镜头对准刘青云的一举一动，由刘青云带动电影剧情的发展。因此电影已经不属于典型的故事带动发展，而是成为了个人角色塑造展览。
在这样的情况下，刘青云的种种神经质的行为便得以体现，并带出了电影精心塑造的核心——鬼。刘青云的探案无法用逻辑解释，这或许会让习惯推理的观众不爽。但需要了解的是，刘青云的探案方式也只是一种工具，关键是为了丰满“鬼”的设定。所以如果用故事性的眼光去观赏《神探》，那么注定无法得到强烈的刺激快感。但由于信息量问题
安志杰新作，FIFF13丨DAY7《神探》：破碎的镜子扭曲的是惊惧的人心
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