电影改编自宫本辉的小说《幻の光》。
宫本辉的小说，在表面看似平静的新生活中，以女主人公的内心独白，不断述说对前夫自杀的追问，犹如严冬黑暗的海面，波浪一层盖过一层，一直拍打而来……
这里的改编主要指：以客观第三者的角度叙述这回事，影片最显著的无疑是大量和长时间固定镜头的使用，配合第三人称讲述，达到了很好的艺术效果。是枝裕和只让镜头说话，选择第三角度平静的叙述。平静的镜头下被克制的悲痛情感，缓慢而平稳的叙述中无法被翻阅的过去，犹如江河之水滚滚而下，累积力量，最后迎来一次竭嘶底里的爆发。（这次爆发属于小说的高潮，电影集中力量刻画这一情节，前期进行了大量铺垫）这一切，不仅源于是枝裕和对原作品的解读，更是他对于电影作为一种媒介应该如何来呈现所做的思考。
母题是生与死，丧失与新生，东方文化对悲剧和人性的解读，我们看到的人性光辉，不是崇高、悲壮的英雄主义，而是克制、内敛、又极其平凡的东方睿智与感性。
改编能达到这种程度实属难得。
一脸懵逼地看完，上网一查原来竟是是枝裕和的处女作。不知1995年如果有豆瓣，该片评分会是多少。在今天，是枝裕和的大名已经是绝对好片的代名词，浓厚独特的个人影像风格，成为探讨家庭伦理的日式心灵电影的一面标杆大旗。
20几年前的是枝裕和，在表达内心或孤寂或迷茫的时候，明显要比今天灰暗很多。全片色调沉重阴冷，恍若调了色的黑白电影。片中氛围大量采用自然光效，很多镜头用曝光不足、逆光等方式，呈现环境与心绪。绘画般丰富的艺术视觉，弥补叙事上的漫不经心
整部影片采用了大量全景以上的慢镜头产生强烈的距离感，加上朦胧低调的回忆式的逆光效果成功营造了事情发生后的氛围，由美子的一袭全黑的打扮就像丈夫死去的疑团贯穿了整部影片，未能挽留对奶奶的愧疚映射在了郁夫的死因上，直到最后雄民那句“大海在召唤我”才释怀了深藏内心对奶奶对丈夫的愧疚。但影片有些地方镜头的确过长没有特别的意义，结尾点亮的部分又不能撑起中间郁闷冗长的一大段，给人感觉解释得稍微偏牵强。但是作为是枝欲和的处女作，已经压倒很多处女作了。
1.奶奶
我：“爸爸会生气的，我们回家吧，我们回家吧。”
奶奶：“奶奶想死在老家宿毛，所以奶奶现在要回到四国去，一定要回到四国去。”
奶奶岁数大了，背驼得厉害，步履蹒跚得很，每次总是执意离开大阪要回到她的故乡，每次也都被好心人送了回来。这次，看着奶奶远去的背影，15岁的我不知所措。没想到，奶奶这一走，就再也没回来过。虽然爸爸和妈妈都会安慰我这不是我的错，可没想到后几十年，我总是梦到奶奶，我总是想起奶奶。
2.郁夫
我:“你回来有什么事吗？”
郁夫:“放一下车子，我刚才就在附近，他们说要下雨了。”
我：“再呆一会儿吧，陌生人。”
郁夫：“下次吧，就来拿把伞。”
我：“我送你下去。”
郁夫：“你真是麻烦”
我：“但是我就要，梳一下你的头发，真是乱呀。”
郁夫是我的爱人，在奶奶走失的那天晚上，我在巷口遇见正在骑车的他，我们就那么互相一动不动的看着对方。数年之后，我和郁夫结婚了，有了一个可爱的三个月大的儿子勇一。郁夫不爱说话，但很有趣，比如当他的车被偷了之后他会去有钱人住的附近偷一辆。郁夫在附近的工厂上班
影片最后，丈夫说，父亲以前出海时，总会有一束光引诱人航向大海深处。这大概就是幻之光的来历吧。但在这部片子里是枝似乎更多是用声音来影射这种无可名状的冲动。
回想影片开头，就是从铃声中开场，中间郁夫的自行车铃声，旧钥匙的铃铛声，乃至最后送葬队伍的铃声，这种有识别性的声音一直若隐若现贯穿始终。
同时伴随的是噪声般的背景音，隔壁独居老人的电视声，大海的波涛声，岳父看电视的声音，暴风雨的声音...这些单调无聊的声音，就像无法改变的巨大的日常，而相比较之下，那铃声就像有了魔力
关于一个故事的开头可能会有日本内陆贫乏的大地和暗潮光阴涌的大海。
而一个一个的的离去留下的巨大阴影在这个叫做弓子的女人心里却像无数只虫子，疯狂的尖叫直到满脸沧桑。年幼时的祖母病重的突然失踪，成年以后丈夫的无因自杀，那都是些突如其来的悲伤。再次嫁人，换了个地方，是不是所有人都会认为远方就一定是更好的地方。这次温柔的丈夫和继女，然后潜大的自责与疑难数着炸弹一样的声响。
传说大海深处有一种幻之光，会闪着迷人的光芒，诱引着渔夫向其投奔。
这部电影叫幻之光，如果让你们想起了绿光，那真的是题外的话，即使我对候麦也怀着无比的敬重之情。
极少的运动镜头，看他把摄像机的高度固定在那一小高度上，不由自主地想起了小津，那个温而宛和的小津惯用的手法。
是1995年是枝裕和导演 了第一部虚拟影片《幻光》，首部作品在第10届高崎电影节上获得 新锐导演奖，新花色在第52届威尼斯电影节上获得金奖，同时也在其它 的国际电影节上获得了多项大奖。是枝裕和也由此一跃成为了日本电影界极具希望和潜力的新锐导演，开始为世界影坛所瞩目。
【幻之光】每个人都有自己的度量衡
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