今天和聊天时突然见到这部片名，但印象已经有点模糊，只记得当时看完认为是一部不错的片子，但究竟好在哪里，似乎一下子又说不出来，不过当时的自己看完之后，心里却是暖暖的，所以傍晚时拿出来重温。
其实，熟悉是枝裕和的人都知道，他的电影张力很强。故事娓娓道来，平静的专注下是情感的流动，或温婉，或激越，落泪大约是常有的事。他镜头下的人物，无论性别年龄，出身背景，都或多或少透着那么点认真劲和可爱劲。
其实这也是一部让我略感遗憾的电影，遗憾在它不是在我感情最丰富时看到这部电影
影片前3/4碎碎念得太长了，还以为整个影片都会是这样呢，不过很日本。
故事发生地点像是废弃的九十年代校园，跟百子湾的影院一样偏僻。
影片最后突然冒出的三角恋居然有被虐到，老爷子回顾一生，辛辛苦苦终于选择了有爱人相伴的场景，认可了这段自己有点配不上的婚姻，但他爱人念念不忘的却始终是初恋。整个这些，又虐到了那名可爱的神职人员妹子……
神职人员那个小哥最终完成了自我救赎，他带走的是坐在长椅上回忆的回忆本身，从初恋到最终陪伴他的神职妹子，全都没落下。简直就是作弊哈哈
是枝裕和是这么一个人，04年戛纳电影节上，《无人知晓》的柳乐优弥以14岁创下戛纳影帝的记录，那个时候我就记住了这个导演的名字（当然更有趣的一个八卦是，那一年作为评委会主席的昆汀一直想把影帝奖颁给《华氏911》里的小布什……）。再后来，看了一直喜欢的动画导演新海诚的一个广告，忽然喜欢上了楯隆子（Takako Tate）的声音，于是搜罗了她的一堆专辑，才发现《无人知晓》的主题曲是她唱的。再后来发现我相当喜爱的作家，斩鞍，也很喜欢是枝裕和的电影。直到最近注意到在文艺青年们的语境中，对是枝裕和的评价隐隐有超过岩井俊二的趋势——这一点倒是此前不曾意识到的，这才终于下决心要找来看看了。于是从这部片子开始。不得不说，感觉忽然一下子回到了本科刚开始看电影的时候，因为可能是自己的习惯使然，喜欢看那些熟悉的导演的片子，大约也是这个原因，是枝裕和的片子就一直拖到现在才看。
应该说这是一部不算好看的片子，因为我事先的预期是一部岩井俊二式的温暖华丽的电影。这一部绝大多数画面都处于低照度下的电影，节奏缓慢
这三部 我打算一起写在这
存在的意义真的需要被思考吗
当我发现 存在与时间一样 都是一个维度
我们执着于某个片刻节点 徒劳无功
我开始去思考死亡 也就是消失
………………
下一站天国
给我们讲述了死后制造走马灯的故事
我们平平无奇的人生中
总有某一刻 是特别的 我们想带着那种记忆消失
有些人找不到这样的记忆
他认为自己的人生毫无意义 平淡无奇
但当你发现你的不幸人生
竟是她人幸福人生的一部分时
那种想把自己撕成碎片的痛苦突然就消失了
变成了点点的萤火 成为点了她人生的光
张爱玲说：每一只蝴蝶都是花的鬼魂，回来寻找它的前身。1998年是枝裕和的《下一站，天国》同样有一个寻找的过程，不过是带着死去的人们回顾在生时的记忆，依然放着低调的生死主题探讨，细腻平缓的现实主义手法却不如辞藻般华丽。印象中，阴魂不散的厉鬼索命，故事太多以至俗不可耐。After Life，传说里的黄泉路上有着奈何桥与孟婆汤，鬼魂喝过一碗便得忘记生前琐碎巨细。回想这生生世世的反复轮回是否恰当，向善的角度说总该给死去的人们保留点什么罢。于是，一个人无论“善终”与否（事实上，不管死因如何
选题实在是太喜欢了。
在人们选择死亡时，会在最后的一个临终空间内，选择自己最珍惜的一段回忆重播（由天国内的五个人进行辅助），并把他们带进人生的最后一站---死亡，而其余的那些回忆，会全部消失。
每个人最珍惜的时刻都是如此的美好。有着初恋的回忆，有着公交车外的一道风景，又有着刻骨铭心的誓约…每一个被选择的瞬间都弥足珍贵。
选的出来最好回忆的人，说明已经可以放下。而选不出来的人儿们，只能在最后这一间访谈室徘徊，继续寻找。这值得我们思考：我们要学会接受自己的平常，有时候
【下一站，天国】假如我们都是真的
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