《无人知晓》观后感—美与恶可共存
打开豆瓣,9.1的高分实在引人注目,《无人知晓》是2004年上映,在今日2022年,无论是角色,剧情,景色,都是相当的美,不过时。本部电影的导演——是枝裕和,在以前也略有耳闻,看过他的《海街日记》《小偷家族》。他的电影仿佛都充满着海风,绿色,轻快的纯音乐,淳朴温情的主角,家庭中那独特简单温暖的爱。这些特点似乎都充斥在他的每部电影,这些景色上的“美”、人物上的“美”和电影里反应的那些“黑暗”似乎有些违和
在我眼里,好电影可以分为两种,一种是好看的电影,还有一种是可以代替文学作品的电影。亚洲电影里,给人强烈文学感的导演有两个,一个是杨德昌,还有一个是是枝裕和。
这两年日本电影质量全面回升,佳作频出。
很抱歉,在这部电影问世之后的许多年,才认真地看了它。
给我最大的感受是,它不同于其他根据真人真事改编。它包含了很大的信息量。
一、情感变化。人物情感的编年史。虽然电影的时间跨度大约只有一年,但是,这一年,孩子们从期待到失望到绝望麻木。通过很多的“符号”来体现。要知道
我就默默地看完影片,没有哭泣,就是很平静,但心里却是闷闷的。
现在就是如此,四个小孩就是这样被抛弃,被遗忘.影片用镜头记录他们在母亲走后生活变得越来越拮据,越来越糟糕,却只是在注视.在妹妹摔倒死后,哥哥用行礼箱将其运到机场埋葬后,回到东京,四个小孩(其中有一个是他们的朋友)照常到公园去提水,哥哥去便利店拿店员给他们的过期的食物,弟弟会天自动售卖机去检查有没有遗漏的硬币,然后一起回到那个他们唯一的容身之处.一切都在进行着,生活还要继续.
有多少被抛弃的事物,但被遗忘不应该是放弃的理由.生活还在继续,无论境遇如何的不堪,总还是要活下去的.这也许就是生活。
《无人知晓》是一部上映于2004年,由是枝裕和导演、编剧的剧情片。讲述了四个同母异父的孩子被母亲抛弃之后的生存故事。
影片中母亲惠子(江原由希子 饰)带着十二岁的长子明(柳乐优弥 饰)搬到新租的房子,告诉房东孩子父亲在国外工作。实际上惠子是单身母亲,而且搬家的行李箱里还藏着两个小孩子茂(木村飞影 饰)和小雪(清水萌萌子 饰)。晚上明去车站接来比自己小一点,无法藏在行李箱里的长女京子(北浦爱 饰)。某日惠子留下二十万日元出走,让明照顾弟妹。明在生活费即将告罄之际找茂和小雪的生父
从《幻之光》,到《下一站天国》, 到《距离》, 再到《谁知赤子心》, 是枝裕和好像一株不需要栽培就可以自行生长的植物, 他的心灵学完全是一种空气状的存在, 你看不见但它存在的那么坚实,他的片子往往都很长, 又完全是散漫的无情节生态, 却无法让我厌烦, 你觉得每秒都要进行的呼吸很烦吗,你觉得呼吸也需要写个剧本吗?
他的镜头超越了拍摄学方法论, 超越了生活的乏味, 超越了文本的虚妄, 超越了观众的无知, 超越了票房的可笑, 超越了古山禅寺的钟声, 超越了演员的生息不止, 成为一种自在之物, 成为无名无识, 成为微尘后的粒子, 成为水源干涸但仍生存着的沙漠, 成为夜晚被惊觉的梦境, 成为呼吸来不及喊出的最后那个字
你的儿女,其实不是你的儿女。
他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。
他们借助你来到这世界,
却非因你而来,
他们在你身旁,
却并不属于你。
你可以给予他们的是你的爱,
却不是你的想法,
因为他们有自己的思想。
你可以庇护的是他们的身体,
却不是他们的灵魂,
因为他们的灵魂属于明天,
属于你做梦也无法到达的明天。
你可以拼尽全力,
变得像他们一样,
却不要让他们变得和你一样,
因为生命不会后退,
也不在过去停留。
——节选自,纪伯伦《你的儿女,其实不是你的儿女》
《无人知晓》一流!孩子无泪,观者心碎,弃子私奔,妈妈你内心不痛吗
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