这部电影很好看，看到我有些共鸣。。
导演是WW人，监制是侯 孝 贤，所以这电影风格就是很侯导的风格。
我没想到的是，这电影是WW人拍的，真没想到，并看不出什么痕迹，主要是故事好。
秦海璐依然演得非常好，但是这片子里演得最好的不是她，而是老演员唐群老师，那种为了女儿扑心扑命，然后看到女儿被包养之后的那种震惊，到绝望。
所以唐老师因为此片拿到了金马奖最佳女配角奖，真的是应得的。
这片子最触动我的就是，我们中国人过年要回家的那种，一定要回，不回就不是过年。
1999年，我第一次到深圳
1 生活在上海，估计算得上唐群口中的“新上海人”，对这些外地底层打工者的态度更多的是冷漠，从未认真在意她们的现实处境。在街头蓬头垢面发传单的小弟，在豪华小区里穿着明显土气的保姆，在发廊发型怪异且乡音浓重的洗头妹，她们的故事远比白领小资富豪公主们的要精彩万倍，这些天天发生在我们身边的故事，竟是台湾人告诉我们的。
2. 秦海璐的包包(明显暗喻是A货)，还有toni&guy（这个也有可能是赞助方） 不知会不会被告，记得我一哥们的版权没卖出去是因为他电影里一个凶手的角色穿了品牌大logo的衣服，发行商怕被起诉，当然那是在国外。
3. 可怜那个修车的，上海版“偷自行车的人”
4.几千元可以改变一个人的一生，2百元的车票隔着亲情乡情，隔着小月的一句话“孩子长什么样都不记得了”，几十元的佣金可以让你东奔西跑，磨破嘴皮子。看到这样的生活，你是否庆幸自己没有出生在落魄贫瘠的农村？
5。她爹在村口等她那一段，个人觉得有点故意煽情了，不太喜欢，有点俗套。经过那一段总觉得她肯定得回去了，后来的结尾安排，却很喜欢，不落俗套。
其实英文名比较贴切，中文名也不错，像一首童谣，不过加上海报，让我理解偏了。所以看片的时候我一直以为上的都是配菜，大餐在后面，大餐会在那破车和那六百里上折腾。当演职人员字幕出来，我才发现原来一直端出来的都是主菜~
先讲讲影后见面会吧，来了演员秦海璐、策划石川和投资人李海（名字不知道对不对）。秦海璐比较理想化，她一直接的片儿也都是这个路数的，有单纯的可爱，听她讲话有点好奇她为什么不自己当导演？是蛮有想法的演员；石川更有阅历一些，更清楚一部电影的运作，对这部电影有不同的想法，也比较绅士，对女士非常尊重；李海很低调，坐在观众席，秦海璐爆料他是北大哲学系的博士，这名头让人觉得是一有钱有又想法的主儿~拍艺术电影不容易，石川说这里面的所有人，拍这个都是为了理想，没有人是完全为了钱，这句话说起来容易做起来难，能在MOMA看到此片也非常的感激片后每一个名字。
电影的主线是一群阜阳人回家的故事，核心人物是曹俐和狗子，核心道具是一辆破车。虽说片名是ticket，但是这个票是没有的
我们都是漂泊在外乡的打工族，都羡慕外乡的各种好处而顽强的生存下来，期待有一天能熬出头，不求出人头地，只希望能够改变自己或是下一代的生存境遇。
可是生活往往不喜欢让你那么一帆风顺，总折腾你这一下，那一下的。有的人受不了走了，有的人还是毅然的选择留下了。
走了的自然不知道境遇如何，起码是离家近了，周遭朋友亲戚多了，起码不会有太多的放空时间。
留下的依旧是继续和生活战斗着，回到冷清的家里，拿起放下，不知所措.
我是阜阳人，不得不纠正一些错误。
第一，阜阳到上海六百公里绝不是六百里。
第二，阜阳虽属安徽，但方言是纯粹的北方话，接近河南话。剧中的家乡话大多是合肥口音。须知阜阳话与合肥话是典型的南辕北辙。
第三，阜阳出来打工的不会有中老年妇女，她们早回家抱孙子了。出来打工的还是年轻人及中老年男人为主。
这个故事基本是闭门造车造出来的，距离事实太远。虽然艺术不等于生活但总不能太离谱吧?
这是一部以“回家”作为题材的影片，衬托出了大陆春运的氛围和底层人民的辛酸劳苦。
先说演员——
秦海璐是这部影片中我唯一熟知的演员，就专业程度而言，演绎起底层群众毫不费力，因为其实力不在话下，所以也就没有特别出彩的亮点而言。但唐群老师饰演的谢琴阿姨，演技让人眼前一亮，经历的酸甜苦辣，透过镜头淋漓尽致的全部展现，特别是最后开门看到女儿后用力蹬车回家的悲愤表情和在回家路上的泪目表情，印象深刻。看完之后才了解，原来她已凭借这部作品拿下当年金马最佳女配角，实至名归。
再说剧情——
极致剧情片 到阜阳六百里
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