中国的第四代导演开始关注中国的社会问题，吴天明的《人生》和《老井》对中国农业社会的历史和未来进行了思考，谢飞的《湘女潇潇》、《本命年》、《香魂女》通过精心刻画的各种生活场景和细节，深入人心的苦涩和矛盾，传达出深沉内敛的人文情怀。本片就很好地展示了谢飞的镜头语言魅力，从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。在他巧妙的镜头的安排下，用着平淡的语调向观众讲述了一个令人惊心动魄的故事，反映了当时的真实社会问题。
电影开场的一组长镜头，通过镜头跟随着男主角一起运动，连续详尽地表现了运动中的被摄主体，既突出主体又交代了他周围的环境由黑暗转向的光明。通过镜头语言的叙事性向观众介绍了在这个纵横交错的巷子里，错综复杂的社会，主人公破落，陈旧，布满灰尘的房子已久未住人。主人公就如同这件屋子一样无人问津，就像是被这个世界遗忘的人。这一组主观跟镜头的拍摄除了向观众介绍了故事背景之外，更容易调动观众的参与感和注意力，易引起观众的心理感应、同理心，让观众不禁为李慧泉的命运而忐忑担忧
看过两次，第一次是在电影院，貌似是个春节和爸爸一起去电影院看的，对几个细节记忆犹深：撇裤衩、挨刀……那时的我还小（我很晚熟），看不太懂，总一厢情愿地觉着李慧泉应该不会死。第二次是今天心血来潮在网上看的，时隔近二十年，片子更加让我觉得震撼，无语无泪。李慧全给我的感觉就像是亲叔叔，有点崇拜，有点畏惧，有点亲切。如果生活中真的曾经有过这个人，我愿意去他的墓前上盒烟。
片中的八零年代是我最为怀念的日子，李慧泉徘徊北京街头，背景中甚至有马车，片中穿插的歌曲（齐秦、程琳等）无不贴合情绪，着墨于无形。
主人公的悲剧式命运从影片开端交代人物的一连串镜头中便可窥见一二。孑然一身，在胡同中穿行，回到家中，只见家徒四壁。焦虑、迷茫，即便挣扎着祈望用爱的力量摆脱困顿，也无力扭转大局，最终暴力反被暴制，心疼李慧泉。片中其他几个人物的表演不可谓不精彩，但只要有姜文的地方，他对人物浑然天成的立体刻画就盖过了一切，痞帅、狠劲儿、仗义、纯良、有情集于一身。还有啊，北京人对片中老北京的胡同描摹太有感了。
《本命年》盛宴爱情片 行为是无声的语言
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