这部电影的风格和贾樟柯《站台》类似，是我极其欣赏的风格，同时影片里又包含了我非常喜欢的元素，那就是乡镇小城里搭台卖唱的戏班子，这是农村地区最常见的文艺形式。影片既真实又有艺术性，可与一流佳作媲美。前半段讲小燕在香港做小姐的生活，没有丝毫的猎奇，小姐这份工作也就是普普通通的赚钱，说不上好也说不上差，就是为了赚钱，一天做二三十个客人，给客人冲澡冲的手脚起皮，就是这么真实，一点猎奇和多余的揣测都没有。后半段写小燕的其他社会角色，她也是一个女儿，也是一个妻子，也是别人的朋友
看过《钢的琴》和《下海》之后再来看的这部电影，所以当看到这部十几年前的老电影的时候，也就不觉得惊艳了，也许这种对于东北下岗潮之后的个人心里的独特描绘在那个时候就已经如此细腻和深刻，以至于后来很多的影视作品都能追本溯源到这里。很多东西都是点到即止，没有过多的感情堆积，即时是秦海璐在香港再怎么不堪，镜头语言的描绘也没有说过度渲染这种悲惨，当然这方面我觉得比《下海》处理得要简洁很多；但后半段的回乡段反而变成了贾樟柯风，没有依靠强烈的戏剧冲突
我的记忆里，第一次听说“榴莲”这个物种，大概也是二十世纪末或者千禧年左右，但并没有高级到直接吃到本尊，而是印象里有一次姥爷从马来西亚旅游回来，纪念品礼物里就有榴莲糖，姑妈们剥开糖纸一边说着“真臭”一边扔进嘴里，我则坚决一口不吃。而现在，讽刺的是，我反而是家里为数不多能接受吃榴莲的人。
有人喜欢电影的CD1香港部分，可当小燕期满回家，镜头突然就变成了我熟悉的冬天景象：路边永远堆着脏兮兮的雪，你可以钻进人力三轮车，师傅们帮你把门一关，居然就不冷了。正午的路边市场人永远很多
“榴莲飘飘”一南一北，如围城一般。
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