当我们谈论长镜头时,必然会提到奥森·威尔逊《历劫佳人》中的开场,它向我们精心演绎了摄影机、演员、场景间复杂的交互运动。
无论是希区柯克的《夺魂索》还是墨西哥三杰的《鸟人》、《罗马》,它们看上去都好像只用了一台摄影机来做连续性拍摄,但是其中都是运用很多方法来隐藏其中的破绽(剪辑点)。虽然能够令人印象深刻,但接踵而来的问题是如何在拍摄时处理那些不那么有画面张力的镜头,也就是那些不怎么依赖剧情信息,而着重描写演员间互动的场景时依旧具有持久的力量。
优雅的运镜和表意清晰的长镜头
可能奥菲尔斯原来只拍了第二个故事,结果发现不够长,于是临时补上另外两个。其实,还不如单独拿出第二个故事和雷诺阿的《乡间一日》配成一对。(别当真。)
最后一个故事的摄像其实非常好,那个猛然的视角镜头及其中的阴影——我见过视角镜头,我见过墙上被跟拍的阴影,但我没有见过也没有想到过视角镜头里的阴影会产生那么可怕的效果。可惜这一短片用了太多降格(快放)效果,试图加强镜头的迅捷感,但时间一长令人意识到就会显得滑稽。
第二个故事特别迷人。结构上完全是一种布努埃尔式探险故事
欢愉:好看的剧情片 电影亦不需概念
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/60105.html