下午我的义工妹妹来了，她叫笛笛，九月要去伦敦念书，
我们喝了一个下午的铁观音，几乎没说话，就是一起看片儿。
看了将近十集的《愚人善事》，看了一部《爱情飞逝》，
看了半部《子弹横飞百老汇》，我曾告诉自己，一年要看一遍。
当然最喜欢《爱情飞逝》。
最近我的厕所里总是放着那本《集体回忆特吕弗》，
所以又开始重温特吕弗。
《爱情飞逝》其实不算特吕弗的代表作，不像《祖与占》那么精准，残酷和漂亮，
也不像《四百下》那么纯粹，凝重，肃穆。
但是仍旧有一种东西，慢慢的打动了你的心，
那是属于特吕弗的魅力。
当然有很多女人，特吕弗喜欢的，几乎一个模子里刻出来的女人：
高挑，瘦削，高傲的眉骨，冷漠的薄嘴唇，极大极深有内容的眼睛，
优雅，灵敏，蛮横，风趣，任性，毫无例外的女王型。
法国人真是浪漫，浪漫其实就是浪费，他们会舍得那么多时间来说话，
谈论爱情，谈论自己，谈论爱的方式，谈论爱情对自己的影响……
有这个时间，中国人已经见过父母，美国人已经搞了又搞，日本人已经SM……
但是法国人还是在说话，喋喋不休的谈论爱情。
{狂奔}
L'Amour en fuite，DVD外封上的标题是《爱情长跑》，谷歌法语，把en fuite翻译成逃跑。
爱溜走，流逝，似乎更能传递安托万系列的主旨，因此，宁愿叫它的另一个中文译名《逝去的爱》。
一个男人在地下室的电话亭里，捡到被撕碎的照片，回去把照片拼好后，无法自拔地爱上了照片上的女孩。
他想了各种办法找到照片背面的摄影师，向他打听女孩的下落，期间遭受冷眼，被人误会无数。
最终来到照片上的女孩萨宾身边，却如所有的爱情一样，争执，吵闹，分开，和好。
{优雅}
和做律师的初恋女友在火车上的相遇，对已逝婚姻的挽回尝试，处处令人感动的细节，展示了安托万的爱情哲学。
安托万送儿子去学小提琴时，鼓励他好好学习，儿子问如果我成不了音乐家如何，他说，那你就只能成为一个音乐评论家了。
办理离婚手续时，前妻从律师室出来时向他挤了挤眼睛，那双温柔漂亮的大眼睛，让人内心充满了温暖。
为什么法国人在爱来临的时候，对待爱情如此狂热，在爱离开的时候，却又能面对得如此优雅。
{分享}
影片在音像店里
看完四百击后很久后一起看了后四部。安托万的成长轨迹并不让人惊讶，虽然我承认当电影拍出来之后我还是有点失望——我觉得后四部是在一个平面上（轻松而充满了温存）；而第一部在另一个平面上（挣扎和叛逆）。在观影过程中，我有为1962年法国学生运动如火如荼时的《偷吻》而感到困惑，也时常为一些颇为浪漫主义的瞬间感动。最终安托万的故事在对他早年“侦探”生涯的“再现”中结束，也算是一个完整而甜蜜的系列。我不反对这个系列后三部最多只能算是言情片的论调；但能把言情片拍成这个德性，也算是成功了。（巾城）
本片是“安托万系列”的最后一部，特吕弗有选择地插放了安托万一路成长的点滴。安托万三十而立时，职业上，成功进入一家印刷厂，成为一名作家，出版了自传体小说；婚姻上，与克里斯汀的缘分走到尽头，但两人离婚后亦是朋友，在两人办完离婚手续，共同回忆过去一幕幕的甜蜜往事时，仍会心生美滋滋。 影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。他与科莱特意外地重新相遇，科莱特此时已经成为一个律师。两人都又遇到了令他们怦然心动的人，而为了留住缘分，也都花费了一番很大的心思。
看完这一部才算是真正懂Antoine。看着两对爱人在「L’amour en fuite」在结尾的镜头中不断切换，我对Antoine的爱情仍抱着悲观：他没法跳出爱情总是由浪漫而生，却葬于平淡的循环。
Antoine的égoïste让他不断将自己悲惨的、缺乏母爱的童年投射在自己的爱人身上。所以他说：“我爱上的是她整个家庭，我喜欢家庭稳定的女孩”。所以他对Christine说：«Tu est ma fille. Tu est ma sœur. Tu est ma mère.»可这无法长期自洽
爱情狂奔：我们每个人都是那个一直在奔跑追逐的安托万
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