对每一段生活义无反顾的热爱与投入（不自主在每一段时间里出离）、天真的性情与激情的可贵，对一个创作者之重要是不言而喻的，对一个践行者来说，更需要足够的内在幽默才可做到。没有错，他十足是个疯子。他永远年轻。
以下截取男主与女主之间的一段对白。毫无疑问，手法已经相当高明了。
W：我以为不会再见，你半年没回信
M：大部分时间我都在某某或某某处，加上起初我写信给你…，你似乎没怎回信过
W：我有，只是你的信太多，回不来
W：我算过，一星期19封，真不明白你怎会有这么多时间
M：我也不明白（我，乐死）
W：有些信还教人不舒服。——你星期几放假？
（M：男主；W：女主）
1.两个彩蛋
第一个是在片中出现了《安托万和科莱特》中的科莱特，代表着三部曲的联系。此时的科莱特已经结婚生子，但安托万却依然单身并且一事无成。
第二个是塔巴尔夫人和安托万提到过《幽谷百合》，塔巴尔夫人的扮演者曾经出演过这部小说电影版的主角。
2.一个镜头
影片让人印象最深刻的镜头是信被装入信桶的镜头。用了大量的甩摄影机的方式进行拍摄，大胆而且不同凡响，但是看的有点头晕。
3.三次失业
影片刻画的是青年时期的安托万。特吕弗将他塑造成了一个腼腆害羞、随心所欲、不去思考未来
这部电影是在昏昏欲睡的中午看的，看完之后我仍是一副昏昏欲睡的模样。
我经常在昏昏欲睡时看电影，并把看完之后（或者未看完）的状态作为自己评价一部电影的标准。记得一个月之前我看《皇家赌场》，看到班德追非洲特工那一幕，追着追着我就睡着了，醒来之后他已经和一个美女到了威尼斯。而在另外一天我看《低俗小说》，看完后我立马抓紧时机复习万恶的《高频电子线路》（高频能过真要感谢昆汀～）。
扯远了，总之，按照我的标准《偷吻》是一部从昏昏欲睡到昏昏欲睡的电影。
特吕弗说过：像《偷吻》这种类型的电影，角色优先于背景、舞台和主题；角色比组织形式重要得多，比电影中其他因素都重要，因此所有的东西都视演员而定，比以往任何时候，我更强烈地感觉到一个聪明的演员的重要作用，这种重要性在由演员刻画人物时更加明显。
于是有了让-皮埃尔•里奥主演的安托万这个有趣的人物（很多导演拍的电影角色是几乎与演员无关的，特吕佛肯定是个例外，于是不得不说出里奥），他在生活中随遇而安又不卑不亢，换言之他的保健因素要求很低（保健因素和激励因素
1968年，《偷吻》：20岁的生活和爱情
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