看不惯喜剧片的爷爷总是很讨厌滑稽，我习惯于此的原因是片子的想象力还可以。
但真的比第一部要差多了。第一部的想象力对当时年幼的我还是很有冲击力的。当年对这种戏仿啊，叙述者插入啊，都特喜欢。这一部呢，从来都要一气呵成的我，竟然可以在中途换台。
豆瓣的评论多掺杂电影以外的情感，这无可厚非，但我的观点不同：几十年后，这部电影虽然不可能成为经典，但会被重新审视的——完全从电影艺术的角度。
或许，还会有社会史学家写出一篇研究论文，来探讨时代对于抗战的心态。
中央六反复放这个片子，一是因为它是大陆为数不多的纯搞笑片，虽俗但不恶俗；二是，我猜测，可能是冯小宁和广电总局都倾向于淡化中日矛盾吧。
看豆瓣的评论，原来冯小宁祖辈有在抗日战争中被杀害的呢，那他还拍出来《紫日》，很不错了。但是《超强台风》真不咋地，是江郎才尽呢，还是被主旋律收编，不敢旁逸斜出了？
春节期间我在各大长途车上反复遇见此片，总共统计下来被迫看了八遍有余。
第一次看我觉得这片挺欢乐的，第二次看发现那个女特务挺漂亮的，第三次看觉得女特务皮肤不好，第四次看觉得女主是花瓶，第五次看觉得潘长江很多余，第六次看觉得郭达在演小品，第七次看我心里想可不可以不放这片了，第八次看我觉得这车可能要出车祸了。
《举起手来——追击阿多丸》冯小宁导演5年磨剑之作。可惜年头不够，剑没磨好，难成大器。嘚吧两点：
一、剧情含糊不清。追加阿多丸的故事是有背景作为依托的，但遗憾只言片语，没有交代清楚。稍有点历史知识的人应该知道，二战后期，日本为了在战败前把在东南亚各国搜刮的文物和黄金运回本土，特遣一艘名为“阿波丸”的巨型远洋油轮经新加坡回国，结果在福建海域遇上美国海军潜艇，中招，被击沉。此船有国人的老祖宗“北京人头盖骨”化石。而片中阿波丸变成了“阿多丸”，我一看片名就觉着一股山寨的新风扑面而来，被宁导的小幽默撞了一下腰。。接着片中“日共国”三方费劲心机抢夺的最终“宝物”(其实就是“北京人头盖骨”)导演一直不痛快说出来。宁导犹如害羞的小萝莉被小男友问话，玉口紧闭，螓首微垂，以秋波暗示之，含蓄的不行。我在下面憋的不行，而片中郭达的一句“我们的老祖宗啊” 把场内一些较小的观众搞得一头雾水……剧情里没交代箱子里是什么；箱子里面的东西也没有曝光过。那么你郭大厨是怎么知道的？！谁是你祖宗啊？箱子？
这片子我觉得还行,说丑化那是日本后裔说的,我个人觉得这个片子是要让我们80后90后支那人,要知道国家现在的情况,片子提到两个内容我很有印象，一个是南京,另一个钓鱼岛，中国面日本多多逼人，我们这些80后90后说爱国，那快成为历史了，富2代官2代评论说不好基本都是，部队2线MP3，金银项链也挺多的，片子丑化日本人，我们支那人是错的，没错，但是历史我们要知道，80`90后是给我们看的，就看了半天就两个字丑化，失败中的失败，不会评论滚回家去玩把，别在这里瞎拜，支那国有你们这些支那人才完蛋，是会完蛋的，2012是要到了，我说你看到片子丑化日本人就是丑化自己，骂声一片，说2012要到了。而是看到你们80~90后的评论2012要到了是中国的2012要到了，我是个80后的，我想对我们这些同志们理想看待，如果这个是法国人的拍的来丑化德国我一定会骂，人家德国承认错误，日本对支那有承认错过会吗。没有对他们不利的他们都不承认。片子提到了。钓鱼岛，日本防御大纲就是针对中国（支那）丑化日本他活该，我很日本，支那是日本人取的，指的意思是畜生倭寇连畜生都不如
看过这部喜剧电影，别的不想多说，来说说一点引起我格外注意的东西。
中村下等兵——也就是那个罗圈腿日本兵——是个被裹挟在大时代洪流中的无力选择的小人物。不论大脑还是腿脚都有问题，却被推到了战场之上。他想着的，不是武士道，不是火与刀，而是朴实的一句“回家”。
这是对安宁生活的渴望。或许，在很多已经被变成杀人机器的日本兵心底，都存在着这点渴望，渴望回家，母亲慈祥的微笑，孩子喊着的“爸爸”。他们毕竟都还是人，只是被灌了太多的精神毒药。他们被一股强力推着，被迫离开一片叫做热爱生活的土地。他们迷失了，但心底也许有着藕断丝连的挂怀。从某种角度说，他们也是受害者。
没有比生活更古老的过去，也没有比生活更高远的未来。对生活的的热爱，对“五亩良田油菜花”式安宁富足生活的渴求始终是人性的一个重要部分。对于中村的唯一而卑微的渴望，影片给出了带有温情的结局：他稀里糊涂地骑上了鱼雷，稀里糊涂的向东驶去，最后竟稀里糊涂地安全上岸，虽未回家，却也保住了性命，保住了回家的可能
“举起手来2：追击阿多丸号”冯小宁监制，冯小宁你的灵魂现在哪里？
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