很喜欢这部黑白电影的质感，剥离去色彩之后，会更加觉察到结构、线条和光影，好多镜头都美极了。
这是我刚开始的直观印象，直到小男孩在饭桌上若无其事地讲出看到街上的士兵一枪打死调皮的孩子这件事，强硬地将人拉到上个世纪七十年代的拉美。像是一幅卷轴徐徐展开，泥泞和污水遍布的街道、司空见惯的士兵、抗议者，富人谈起魁北克就像谈起隔壁小区，女佣默不作声地搓洗衣服。
想来这部电影一定有许多我看不懂的镜头，内涵的意识形态也好，抑或是其他更丰富的思考，我或许阅历尚浅。就我所看到的
《罗马》影评
开头用水洗刷地板，生活化气息扑面而来，倒影中飞过一辆飞机。很广阔的感觉，但实际上展现的仅仅是走廊一角。
小可刚开始像个小女孩，接到恋人电话会雀跃、害羞，和爱八卦的闺蜜一起去约会。女主和费尔明上床前，费尔明做了一套武术动作，讲述了自己悲惨的过去，小可似乎被他打动了，最终与他上了床。可小可身后那副海浪的图片，暗示着他们的感情终会遭遇惊涛骇浪。
果不其然，小可怀了孕，费尔明却抛下她跑了。小可的女主人家里也遭到了变故
这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间，那一定是盼着片子赶紧结束，但这一次，我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲，我静静地继续看下去。
正好昨晚散步时想明白了一个问题：我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来观照中国文化，比如从历史里和现实中去比照现代化的困境；要么我喜欢的是它与西方文化的结合
前半段感觉索然无味，后半段越来越抓人心弦。这部电影狠狠加重了我的恐男情绪。恋爱的、结婚的，都抵不过垃圾男的可笑的背叛。那个男人第一次出场的时候导演对停车画面的拍摄就够让人压抑和喘不过气来了，即使人始终没出现，都会让观者感到这个人不是个简单的东西。
有一点我觉得比较疑惑，车库地面无论如何都会有狗便便，即使女主人让可莉奥清扫，但下一次再出现这个场面地上永远不干净。我的理解是这个地面就像他们的生活，其实也是我们的生活，清扫之后又出现波澜，如此反复，一地鸡毛。$#
阿方索·卡隆的《罗马》上周末在国内正式上映了。
很多人想必和我一样都看过资源了，强烈推荐再去影院看一遍。话说课上给学生放电影，我照例都会询问有没有看过的。遇到有一两个举手的，我必然报以在我看来无比真诚，在学生看来略显诡异的微笑——恭喜他们有这样的好运气，又可以看一遍了。
这一方面是为了缓解尴尬、同时安抚他们“我又要再看一遍”的焦躁情绪，另一方面是真的觉得他们运气不错。毕竟，好的电影至少要看两遍才算真正看过。第一遍，大多数人都是看个印象和热闹。第二遍
我没有想到这个导演是个男的，
我以为是个女性导演，才能如此的关注于这两位女性，两位平凡而又伟大的女性。
时间在1971年，黑白色的画面，致敬那个古老的历史，致敬那一刻，那个时间。
南美的一座城市。
一个原本幸福的中产家庭，一个女主人，一个女仆人， 四个天真可爱的孩子。热热闹闹，忙忙碌碌，也很幸福。
每天平平静静，女主人等丈夫下班回家， 一起吃饭，看电视。
但是这种平静打破了。
男主人出轨了，他不在给家里面钱，他抛弃了自己的家庭。
女仆人怀孕了，男友听到却跑了
《罗马》期待着十五米的惊涛巨浪，却只掀起了两米的浪花
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