电影的现实时间画面与监视画面保持统一的现实主义影调，不同于其他电影总会给监视画面加上装饰性暗示——压缩画质导致的横条、角落里REC或时间的提示。不会有观众看到便知第一画的静止长镜头就是夫妇在观看的监视画面，是她们的声音入场以及后面的剧情交代我们才推论出这个次序。而片名与主创也出现在这一画面里，它就像是作者拍的、他需要给出信息或传递美感的镜头，并选择它刻上自己的烙印。事实上也确实如此，但在类型片里它需要做到完全欺骗，要让观众相信这的的确确是监视画面
从未因看一部电影而如此情绪化
讨厌看到诸多影评分析着偷窥自私愧疚或偿还
这只是一部需要人直接去体会的电影
从头到尾，冰冷彻骨的让我感到窒息并且恶心
进行的将近一半开始抑制不住的流泪
直到结束
只是觉得心痛到极点
心碎的老人颤抖着手从裤兜掏出刀子的一幕
真的是心碎至极
一切都没有悬念，甚至在一个类似幻影的吐血小孩出现了一霎那时
就很明了
但电影依然 如此露骨，刻薄的逼迫观众去面对这种窒息和冷漠
而乔治令妻子遣散客人后两人在黑暗卧室中的对话
将窒息之感表现到了至高点
没有人比谁更好
绝望的不敢面对噩梦的男人
或是向异性朋友倾诉不被信任的女人
他们都只关心自己
马吉的儿子问出了观众想问的话
而乔治也说出了观众想听的话
他若不那样回答 便不是一个真实的电影
问题并不在他为何不敢面对不敢承认
而在于他并不懂得如何去承认童年的创伤可影响人
因为他以为自己已经赢了
最后学校的镜头也让我感到凄冷
大家闲适的谈着话 不论过去如何 父辈如何
如今世界在眼前 生活在继续
然而也许终究人们仍然是一样
以下是引用leftear在2007-4-7 22:35:00的发言：
我去年看的时候，觉得是在讲种族和阿尔及利亚战争，法国知识分子“躲”之不及的两件东西。
今天再看，发现迈克尔.哈内克就在讲知识分子么，太明白不过了，高警惕性的生活状态所带来的信任危机与人性悲哀，哈内克已经把知识分子的劣根性抽离出来，给我们看一个血淋淋的自刎镜头。
《躲避》集哈内克之前的片子之大成，我太喜欢他说故事的方法了，故意用“到底谁在拍录像带？”这样侦探化的悬念引着大家走，但毫无疑问，他不会给你答案的，不然《躲避》就成了半部侦探片。而去猜测答案则显得更没必要了，哈内克要说的根本不在这里，这只是他耍的一花招。
《躲避》抽的就是知识分子的筋，剥的是我们大家的皮。
影像风格一如他自己的冰川三部曲，凌冽，长镜头组合，突发性暴力，但《躲避》已经用录像带玩了很多花哨的美学了，这在哈内克之前的片子里很少见。
最后一个长镜头，我第一次看的时候就在揣摩过意图，原来以为是跟种族共处有关，现在则没法解读了。
从《隐藏摄像机》和长评得知，这电影讲的是法国移民的融合与冲突，和男女有什么关系？网友：我看过这电影，你莫要骗我。
只有女性才会说我们要讲女性的故事，男性不会告诉你，他要讲男性的故事，他会说他讲的是人性，所以这片当然不会有性别标签，但是只要有人，性别就存在。
电影的一开始，室内镜头
在镜头里，男性和女性的位置，女性始终背对镜头，以至于出场15分钟了，我们还不确定这是那位法国最伟大的女演员吗？
也许有人要反驳，是第一男主角，这个故事里女性只是配角，看下一幕
儿子回来了
“Television accelerates experience, but one needs time to understand what one sees, which the current media disallows. Not just understand on an intellectual level, but emotionally.”
—— Michael Haneke
隐藏在摄像机后的人我想就是导演哈内克，他冷酷地站在那里，直视这个中产阶级家庭的阴暗面。全程无配乐，画面阴郁，反高潮的结尾，看完我最大的感受：冷！
由于导演表达方式过于晦涩，我的水平是真的没参透导演想要表达什么。虽然看不懂，但也可以欣赏20世纪初巴黎歪扭但整洁的街道，棱角分明的汽车，随意但考究的服饰，体会欧洲中产阶级主人公一家人的日常生活状态。单单是感受镜头的美感也值得了！
《隐藏摄像机》Caché——恐惧及其他
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