卧虎藏龙

这部电影给大陆观众的『最初印象』并不好。姜文称『这东西早就有人拍过了』（大意如此，非原话，下同。)张艺谋称『这部电影刚出来时，大伙儿真没高看它』。为了电影宣传，片方曾邀请大陆影人们围坐在一起，边吃羊肉串，边想办法。结果众人都不知道说什么，纷纷赞美电影的『构图好』。最终电影在大陆的票房并不理想。
《卧虎藏龙》看上去很『老旧』，人物打斗有气无力。笔者还记得首次在黑白电视上瞥到『玉蛟龙酒馆大战群豪』的情景（2001年），觉得那些『江湖侠客』奇形怪状，又呆又木，仿佛得了夜游症

00年我大一，看《卧虎藏龙》的时候也上骆玉明的文学史课。彼时他似乎刚再婚，跟我们说他大女儿找了个韩国男朋友。然后又口沫四溅地宣扬“舒展的生命”，举的例子似乎是三言二拍里的翠莲？年代久远忘记了。总之“舒展的生命”几个字是记下了。
所以当时看到玉娇龙，顿觉她是这几个字的最好注解，马上就很喜欢。我第一次看到章子怡，是高中时学校在大礼堂自己放《我的父亲母亲》，也不知从哪里弄来的。当时她当然不走狠女路线，是傻女，笑得纯情，可是无印象，反而对男主角印象深刻。
后来每次在电视上看到重播《卧虎藏龙》，总会认真看，看完娇龙和小虎在大漠那一段，就心满意足地换频道。好多人诟病张震的口音，我从没觉得有问题。
后来看书，特别留意他们相遇的那一段。王度庐当然不会那么写。娇龙趁乱逃走，是第一次试自己的功夫。下来劫官兵的马贼里，并没有小虎，当时他受了伤，躺在山寨里。书里描写他留着大胡子，不梳头不换衣，找了两个妇人唱梆子——原书写清代京城风俗顶不错，可是梆子这种东西入了电影就傻了。后来娇龙逃跑，晕倒在路上

电影讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。导演用西方叙事技巧和拍摄手法打磨电影，兼顾艺术与市场、东方和西方:“卧虎”和“藏龙”都与藏于表面之下的东西有关，特别是潜藏的“激情、情感、欲望——藏于我们所有人内心的龙。《卧虎藏龙》昭示，本真的自我修为是一个人的天性自由与社会角色、关系和责任之间的平衡。

多年前看过玉娇龙的小说，很喜欢这个人物，执着于自己的爱情又受限于家庭和教育，与罗小虎两个人深情而无情的命运。
电影改编很多，主要的情节和矛盾也都转移，周润发演的这个师傅属于中国传统儒侠一类吧，既有侠客的身份又谨守儒家礼教，爱而克制，只为一个身份。杨紫琼演的这个，就是封建传统社会中悲剧命运的女子了，守于身份，爱而不敢，爱而不得，一切都要合乎礼教。
反而是玉娇龙这个人物，青春张扬，自私自利，爱得全是欲望。
其实，从故事来看，玉这个人物塑造的不符合社会背景，她的家庭她的教育，不可能出现这样的行为模式。
不过，张的演技真不错，那双锐利的倔强的充满欲望的眼睛，让人印象深刻。

也许这部影片不会成为我的本命武侠片，但一定会是我最欣赏的武侠片之一。它赋予了武侠非常强烈的艺术感，与此同时又带着浓厚的禅意。不愧是李安，在影片的整个过程我的内心始终波澜不惊，当镜头随着玉娇龙的终身一跃戛然而止的时候，我才发觉自己如鲠在喉、感慨万千。虽然影片的主旨是关于人与自身欲望的抗争，但我仍从诸多细枝末节处得到了感动。李安的细腻一如既往地打动我。我为自己还没有全面了解李安、不能透彻领悟这部影片的奥义而深感羞愧。
玉娇龙和罗小虎无疑是为了和片名相呼应

《卧虎藏龙》李安式的压抑
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