这部电影告诉了一对年轻的英国夫妇在20世纪20年代来到中国农村生活的故事。在这个美丽但危险的环境中，他们在英国家乡舒适的生活中经历了无法想象和体验的情感波动，体会到了爱和奉献的真谛。故事从女主人公凯蒂开始。为了逃离20世纪20年代伦敦浮华而空虚的社交圈，也为了防止自己变成一个老女孩，凯蒂接受了沉默的医生沃尔特·芬恩的求婚。把凯蒂带到上海后，芬恩很快就投入到他的细菌研究中。Lonely Kitty与迷人的已婚男子Charlie Townsend有婚外情，当Finn发现这件事时，他感到羞愧和仇恨交织在一起。为了报复和重组自己的生活，芬恩决定孤注一掷，把凯蒂带到远离霍乱肆虐的偏远城镇的地方。沃尔特从一尘不染的研究实验室走到疫情最前线，慢慢协助控制当地疫情。基蒂开始在一位法国修女领导的修道院和医院做志愿者，并逐渐恢复了生活的勇气和意义。Walter和Kitty终于能够敞开心扉了，但随着他们越来越亲密，Walter感染了霍乱。沃尔特的生与死决定了他们新释放的激情能否转化为永恒的爱

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影评人

“面纱”顶级精制的爱情片愛的那一層面紗

编剧与导演对小说是费了心思，动了刀子的。较于毛姆的原著，电影里面其实加了不少情节。在我看来，极大丰富了内涵。

1.黄秋生带的这条关于国内政治环境的线相当不错。一个不卑不亢，果敢有魄力，的军人形象。原著里面几乎就没有对他的具体描述。外表冷漠，拒人千里，确是满腔热血、有情有义。

2.诺顿对修女行为的一番评价，说修女收养婴儿，甚至会主动上门买下来，为了把他们培养成天主教徒。没记错的话，原著是没有具体讲的，好像只讲了会让孩子们受洗礼。同时，影片里是削弱了对修道院长家世、经历的描写。不知道是不是刻意突出，无私奉献的修女背后也是有着自己的索求的。
3.诺顿闹市里拼命地去求沃茨的场景也是新加的。电影里面其实，两个人的关系在经历了一系列事件后，是缓和甚至感情增进许多。而小说里，其实只能是说沃茨重新审视了与这两个男人之间的关系，过程是犹豫且反复的。起码按电影的发展，沃茨回香港后该是不会与唐森再续前缘的。小说里面更着力于一幕社会悲剧

沿着河流婉延而行，是美丽如画的梅潭府，也是瘟疫的天堂。
貌合神离的夫妇，踏上这生死之途，亦是重寻爱情之途。
他爱她，以自己的方式爱着，心中臆想的那个她的完美形象。
她嫁他，却纯是为了脱离现实和母亲的烦忧。
他的爱，她感受得到，却无以为报。不爱，就是不爱。
她爱的，是那个让她在内心燃起激情的魅力男人。
在适合的机会，相宜的诱惑出现，出轨，即在情理之中。
爱情中的人是瞎子，聋子，傻子，一如她。
同样处在爱情中的他，却以旁观者的冷静，以自己的方式巧妙地报复着她的出轨。
首先，让她亲眼看清那个口口声声爱她的那个男人的真面目。
爱情的华美外衣，在利益的博弈面前，瞬间变成爱情的裹尸布。
当那个男人说，“当一个男人爱上了你，他说的话是不能字字当真的,虽然当时是真心说的。”
当那个男人说，“一个男人深深地爱一个女人，并非意味着他就希望下半辈子和她共同度过。”
再没有比丑陋的自私的灵魂，更能让爱情却步的了。
心碎，心死，亦是意料之中。
于是，她决定，随同他，踏上那个瘟疫弥漫的美丽小镇。
以她的方式，忏悔曾经的过错

都是会死的，有些人活着就死了，有些人死了但可以活在了别人的心中。极少数人能同时活在两个空间里，也极少数人在心里能容纳多于一个人。
社会性三角恋
《面纱》里费恩不能，吉蒂不能，唐森不能，这就好像国家超过两个以上的武装组织就要有战争，黄秋生演的团长不能和地方势力合作，当地人不让另一个霍乱源进村。
罪与罚
这或许有一种例外，就是出现像费恩这种挑战死亡的人，比如《斯巴达300勇士》。在《面纱》中，国王列奥尼达斯手里握着的长矛变成了费恩的显微镜，而列奥尼达斯的贤妻高葛化成了无知女青年吉蒂。邪恶的议会反派头目成了风流外交官唐森。
事业心
圣女贞德在中世纪大战查理王，费恩20年代徒手平霍乱，最后都死于非命。贞德随后成为半神话，是被最为广泛研究的中世纪人物。费恩尽管是虚构人物，却也留在了妻子吉蒂的心里。后人记录下来都说是为事业献了身。
天使VS半仙
高人不一定都很高大，《大内密探008》里陆小凤和西门吹雪，深藏不露武功盖世。托比琼斯在片中饰演的官员，房里藏着的是皇室老婆。中国的神都是世俗神，倘若说这是部东方电影

通常来说，电影编剧是不会把电影中的角色写死的，因为把一个角色写死实在太容易了，所以，既然设置了这个角色，它就不能随随便便就死了。但有的电影为了赚观众眼泪，不惜把电影中的角色写死，并且死的没有任何意义，比如《从你的全世界路过》、《百鸟朝凤》等，还有些电影为了衬托主角光环，把配角写死，比如《杀死比尔》、《被解救的姜戈》和各种古装电视剧。但不乏也有些电影，把人物的死亡拍的特别成功，《幸福的拉扎罗》里面的拉扎罗死了，我们知道无论时代如何变迁都一样黑暗；《朗读者》中汉娜死了

原著里的walter其实是个比较无趣的人，只专注于自己的研究，但是经爱德华诺顿一演绎，顿时充满魅力，他会带着长长的睫毛注视着你，他靠在门边静静听你弹着钢琴...
walter决定去梅潭府最大的目的不是拯救那里的村民，平息霍乱，是为了复仇，惩罚kitty。电影里没有点明，却增加了一段walter为村民从山村远处引水的桥段，原著里对于walter为村子奉献的笔墨实在很少，只有mother在修道院提起到walter会跟婴儿呆在一起很长时间。
小说里到最后walter因为霍乱而死，kitty也没能真正爱上他，如果他们最终没能相爱，我相信那种感情也可能变成友情或者亲情。霍乱里的一切都会被放大，包括爱情，包括死亡。
最后kitty不急不忙却又急急忙忙跟townsend告别，很好的表现出了原著里她的内心变化，最终那么坚定的样子，她愿意跟父亲去到遥远的地方，因为经历过，再也不会害怕，也许她也想像walter那样，甘于奉献。

今天看了《面纱》，到位，舒服。Naomi Watts兼具贵族与平民气质，美丽无处不在，完全看不出年龄。Edward Norton大飚演技，深刻地塑造了一个无趣极品男。再加上继续凹造型的黄秋生，演员阵容鼎盛。本片的台词、节奏、画面、镜头运用，我都很喜欢，恰好是那种老派悲剧需要的感觉。取景的广西黄姚古镇，被后期一弄，未免也美得太过分了。至于剧情这一别人眼中的短板，在我这里仍然加分：那些把俗气的、不自由的、从一开始就错误的结合故事拍得令人怦然心动的人，真是伟大的艺术家。