收集旧日影评。写于2008年3月。
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房子的内饰是田园居家风格。温馨，而依然繁复奢侈。庄园的每一处，包括草地、喷泉、阳光，都显得过分华丽和阔绰，把布里奥妮小姐13岁的面貌身材映衬得暗淡无光。
从技术角度讲，这算是个贴近自然的家。不过布里奥妮的兴趣除了漫步草丛和在池塘里游泳之外，更主要的是阅读和剧本写作，或者按照她姐姐塞西莉亚的说法，是想象。
她撞见了，更确切地说，是追踪了姐姐和管家儿子罗比的恋爱。她私拆罗比露骨的情书，直面两人在书房里肉体纠结的场景。她惶恐而窘迫，大眼睛里充满了泪水，把罗比“想象”成一个侵犯姐姐的色狼。
然后，在她目击家中另外两人的偷情的时候，也毫不犹豫地把它“想象”成一个罗比对表姐罗拉施加强暴的现场。
她只需要肯定地说：是的，我看见了。只需要这么一句话，多米诺骨牌轰然推下，滚滚接踵，无以阻拦。罗比入狱，被迫参军，背井离乡在二战战场；姐姐塞西莉亚愤然离家，以军区医院护士的身份守候爱人归来。然后，布里奥妮长大了
Atonement本是基督教的一术语，发明人是16世纪的圣经译者William Tyndale.圣经中关于救赎的概念是人通过耶稣基督，实现罪的原谅，以及人与神的和解。但是田代尔发现，英文中还没有什么词能代表和解（reconciliation）、原谅（forgiveness）的内涵，于是便生造了个词出来，亦即 at-one-ment. 所谓”at one”，就是指通过耶稣，人和神重新合一了，因为人也有神性的一面。人获得拯救的唯一办法，就是通过耶稣，实现与神的重新和好（being "at one", ment是将其变成一个名词的后缀。）
《救赎》这部电影拍得很美，也在探究人犯下错误或者罪行后如何拯救的一个问题。二战前13岁少女布里奥妮刚刚开始尝试写作，想象力丰富。一天，通过窗户，看到仆人的儿子罗比•特纳和姐姐塞西利亚有暧昧关系，后来又发现他写给姐姐的一封很色情的书信。不懂世事但想象力丰富的布里奥妮于是便对罗比产生了反感，后来在表姐遭人强暴的时候，便诬陷罗比，害罗比下了大牢，后在二战中，罗比和姐姐塞西利亚都不幸死去，永远没有机会“终成眷属”。豆瓣上有个很有趣的评论标题
这部几乎十年前看了一半再没看下去的片子，如果不是成年后的西尔莎•罗南收放自如的表演使我想重温她童年湛蓝色的眼睛，我就不会知道其实《赎罪》构思还是蛮精巧，不愧当年多项奥斯卡的提名。
故事本身是人所熟知的，伊恩•麦克尤维的小说，讨论剧情不如体会小说来得美妙，我虽未看过小说，却也敢说影片的拍摄并不逊于小说，也许在导演的理解和想象力里还多了一份动人。这位英国当代导演至今拍过三部电影，均是小说改编，另两部更是翻拍多次的名著，《傲慢与偏见》和《安娜•卡列尼娜》，我倒可以说除了BBC经典六集版本的《傲慢与偏见》完美还原奥斯丁笔下的英国乡村图景和人物外，乔•赖特的执导是最富个人风格的对小说的再创造，形式上的新颖以及从导演个人角度理解的全新演绎。
大多数改编自古典名著的影片都是中规中矩，旨在真实还原即可，所以最终你还是只能透过读者的角度看电影，这是改编自小说的影片最糟糕的境地。电影乃是通过导演的眼睛去看世界的，哪怕剧本的原型是一本小说。看小说你是透过作者带着自己的想象力感受故事、人物、场景
《赎罪》所震人心弦的并不是那本自美好的爱情，而是一场源于灵魂无解的救赎，电影伊始出色的镜头画面和恰到好处的配乐引人入胜，而门不当户不对的爱情注定了这是一部命运多舛的电影，那虚构的杜撰成为了其脉络的原罪，致力挽回罪责一生的张力，却最终只能得见于虚拟的小说中完成赎罪的结局，三颗战争中破碎的心灵，使过错成为了已无事于补的遗憾，出人意料又在情理之间的结局既构筑了电影独具匠心的内在，也为人以耐人寻味的深思。
明明是三个人的电影，我却始终不能有姓名。
堆在电脑里的电影实在太多了，打算利用周末进行清理，所以选定这部《赎罪》来看。
没有字幕加上对“英伦玫瑰”突兀美的不适应，满心只打算囫囵吞枣地顺一遍，没想到会看得满心纠结。
Briony，影片中的赎罪者——
有人认为她太阴险、自私、伪善，不值得被原谅；认为她是悲剧的制造者。
有人不能理解她为什么会自责那么久，生命的逝去是历史的罪过，作为“孩子”的Briony是无辜的。
但我认为Briony的“赎罪”与道德无关：自始至终，她都深爱着Robbie——
没错，没有人会看到13岁女孩儿口中的爱情，就像没有人会真正在意她写的剧本一样。
作为“孩子”和“小姐”，Briony的爱情是孤独、隐秘、自尊、充满纯洁幻想的。但这时，她看到自己的同胞姐姐“闯入”了她隐秘的爱情故事中。远远的，她看到姐姐用成熟的身体“诱惑”着她梦中的爱人；然后她误看到“她的爱人”写给姐姐的污秽不堪的信笺——我没有看见Briony的眼泪，她只是风一样的奔跑在丛林里
影片太关注于镜头和剪辑的美感，反而割裂了故事情节的连续性，同是改编自女性自传的反战片，《赎罪》比《青春誓约》仅仅好在气氛的营造上，而在角色塑造和剧情张力都只算作十分平庸。唯一称得上亮点的是少女布里奥妮的表演，早慧敏感，偏执又脆弱，年幼的身躯里蓬勃着对生活的强烈好奇心，是这个姑娘打开了潘多拉的魔盒，是她用臆想出的真实拆散了一对真心相爱的恋人，是她一手推动了日后的苦难，而此时她也只不过是一个十三岁的小女孩。影片开头密集的打字声连接过后急促的脚步，混合着奇异的鼓点，伴随着少女一次次出现，它营造出了一种焦虑的不平静的气氛，充满了“山雨欲来风满楼”的动荡，与明丽鲜艳的画面成了巨大的反差，似乎在暗示我们少女布里奥妮的心境并不如自己的生活看起来那样平静无波。
姐姐希希莉亚则完全相反，她一脸不羁，态度随意，对青梅竹马的管家儿子罗比持冷淡态度，对在他面前裸露身体也毫不在意，而内心又有对感情的躲闪和羞涩，通过两姐妹一次次内外的对比，不难看出作者的写作态度:这是她对自我的剖析和忏悔，是她的“赎罪”
“赎罪”所有的结局都已写好
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