其实青红这部电影早就已经看完了，但是一直不知该从何评起
首先介绍一下这部电影
这是一个发生在上个世纪八十年代初期的故事，十九岁的女孩青红开始了她的第一次感情历程。青红的家庭是一个典型的移民家庭，在六十年代中期，随内迁的工厂，由沿海繁华的大都市上海迁移到了内地边远的贵州，当时这被叫做支援三线建设。将近二十年过去了，无数个如青红家一样的家庭就像无数浮萍一样被扔在这块远离故土的地方。而当初因具有战略意义而迁移的工厂也在新的改革浪潮中，逐渐失去了往日的荣光。本以为将终老此地，人们开始惶惶不安，随着中国的改革开放，许多家庭都开始在想办法能够回到上海老家，那里
有他们熟悉向往的生活环境，是他们的根，也能够给下一代更好的前途。这些家庭正面临着生活中最重要的一次选择，青红的父亲就是其中之一。
然而青红并不理解父母的愿望。她和她的伙伴生于斯、长于斯，这里就是她人生中记忆的一切。在青红心中，这里才是她的家园，有童年的乐趣，有真诚的友谊，还有在青春萌动的心中难以割舍的初恋--小根
我感觉青红其实是个好孩子 只是她处于青春期 很多事情不太懂却又正是感情需求强烈的时候 家里没有有效的引导和沟通 父亲的教育简单粗暴 让她过分压抑 从而才想在外面寻求感情安慰 如果不是家庭环境那么极端 青红也不会是这个结局 同样可参照闺蜜家庭 极端的家庭容易造成孩子的命运悲剧
小的时候就在电视上看到了高圆圆因为青红去参加国际电影节的片段 电影名很有特点所以至今印象深刻 一直想看 结果到十几年后的今天才看
小珍问青红“要是我们不在这生活了，还能去哪啊？”
青红回答说“我们不在这生活还能去哪啊？这是我们的家啊。”
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若干年后我们都长大了。都离开了那群山环抱的三线家园。我们也知道了。原来离开了那我们还可以继续生活。只是偶尔会在梦中回到那青山绿水的地方。但是我们都知道回不去了。亦不能在回去。。。。。。。。。。
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时间回不到最开始的地方，曾经的美好像是流沙一样，散落在天涯．
我的老家在贵州，爷爷转业便是到的这样一座三线建设时兴起的厂子，厂里有来自天津、上海、湖南的移民，到八〇年代末时几乎都迁走了。当然，也有留下的，他们都与当地人组成了新的家庭。
想必王小帅从小也是在这样的环境里成长。我听父辈讲述厂子里的故事，思考移民们的心路历程，我很能理解王小帅所要表现的他在这样一个不属于他的世界里成长所遗留下的青春的痛苦。
但客观地想来，我能有这样的感触大多因为我知道这样的环境，接触过这样的移民家庭。而电影本身所表现的情感因为我的主观因素而被影响了。虽然那什么“1000个哈姆雷特”，但我看到的确是非常主观的《青红》，我不是把它当作一部完全陌生的电影来看，所以我不清楚《青》在别人眼中的模样。
如果典型的青春之歌，是革命、是愛情、是理想的追求與失落、是強烈而游移的氣息，作為二十一世紀的電影，是否還需要重申「五四」激情？要唱一首新的青春之歌，導演王小帥把《青紅》設置於特殊的處境之下：一群本生在上海的年青人去開發大西北，直至生了孩子，在西部度過半生，還是想著要回上海去，為的不是自己，而是孩子。
何處是吾鄉？沒有鄉的所在
驟眼看來，《青紅》的故事是簡單的，一對少男少女，以不同的方式追求愛情，失望之後，走回家去。不過典型的兩代矛盾顯然不是《青紅》的重點所在。青春的革命家不只是年少的青紅和小珍，還有中年的老劉和美芬：他們年青的時候，離開上海，為的是建國的理想，開發西北，是社會國家的大熱情。可是現在，在貧困的貴陽，他們有的是什麼呢？在他們的心中，抱著一定要回上海的信念，為的是孩子，權威地認為這是對他們最好的養育方法。
於是我們看到「鄉」的多重意義，一方面老劉和美芬的成長地是上海，但他們的孩子呢？他們在貴陽出生，貴陽才是他們的家
我第一次看王小帅的电影，之前有人评论此人的长镜头过多，片子过闷，其实不虚，而贵州也的确是个拍长镜头的好地方，光是青红放学走过的石阶路就足以给长镜头发挥的空间了。我还有一个发现，就是王小帅喜欢用远景，大景中的将主要人物缩小成一个微小的景别，特别是在青红和小根第一次出现在一个画面里的表现，很有意思。先是一个长长的镜头，然后终于两个人物出现在一个画面中的时候，大景一切换，只看见两个人在空旷的山野里成为两个交错而过的点。从这些画面和镜头语言的运用中可以看出第六代导演群是很有自己的想法的，对于电影，他们有自己独特的体会，也努力的去运用电影技术和电影语言来表达自己内心的想法，并且，他们不愿意拘泥于老的电影表现技法。我在看完《孔雀》看《青红》，两者有诸多暗合，比如说年代啊导演想要表达的内容啊，但是，最通俗的比较就是，这两部哪一部好看呢？我觉得是《孔雀》，《青红》差不差在思想和内涵上，只是，王小帅毕竟还是年轻一些，想要说的很多，但是电影却承载不了那么多的信息量，以至于这电影，略显闷了点。聪明的导演
“青红”王小凡作品，真的不明白，也许因为我还小
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