看到cctv6对m22的评价，虽然很浅但总体比较中肯。下面说点老粉的两点看法。
一、柯南剧场版的转型，一个方面是故事刻画重点的转型
仿佛从M18起，我柯剧场版的主角就不是传统的主角群体了，所以对他们的塑造明显不足。不过这也是对原著的很大补充——原著刻画传统主角群体过多，而案件相关人物、一次性人物则总体上显得敷衍，能让人记住的寥寥无几。
不过，转型的柯南剧场版，在静野大导演的手下有两个可以说极度失败的案例——作为M19的主角应该是梅野老太太与《向日葵》、基德和查理的敌对关系
作为一名从小学看柯南一直长到30岁还在看的人来讲，这部剧场版真的不是最好的。柯南伴随了整个青春，小学时家里没人想看柯南，必须打开全部的灯，坐沙发上盖着被子寻找安全感，科教图书馆借来的漫画在被窝里打着手电筒瑟瑟发抖的看着，突然被我妈掀起了被子，你怎么还不睡，看什么呢，那一集看的是分尸体的案件，吓个半死。印象中的剧场版每次都要拯救日本拯救世界拯救兰，这次也不例外，但是有点过头了，最后一点孩子们用无人机拯救了全日本，看的我头皮尴尬，特别是第一次在电影院里看柯南剧场版
这部逻辑太离谱了。海洋边缘的网络环境要爆炸之后才能全部设置完毕，连公安机关都没有确认系统没有缺陷。小五郎是否是电脑高手？是否有能力远程操控连网络都没设置好的系统，没有体现警察的严肃取证。
小五郎有没有能力远程操控系统存疑。
刑事部汇报的爆炸原因是电气设备系统缺陷导致煤气泄漏。
公安部汇报说引爆物可能是高压电缆，但是在高压电缆的库门上发现了烧焦的小五郎的指纹。
有嫌疑人的指纹，只能加重嫌疑，不能指明就是犯罪，想要完全指证需要有一个完整的证据链。
名侦探柯南：零的执行人：脑残！一部真正开始向“电影”靠拢的柯南剧场版——立川导演在视听语言上的胜利
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