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柯南，伴陪了自己十几年的角色，但是他还是那么小，而我已经进入了中年。
本来说，如我这样年纪的人不应该再看动漫片。但记得有人讲过，动漫产业能够成为世界上的一股潮流，不就是动漫的创作者们把动漫打造成了“成人的童话”。
我们这些成年人在现实中无法得到的，通通可以在动漫世界时实现。前段时间的“元宇宙”也是如此。在虚拟的世界里，欲望可不得只能通过动漫的形象来满足么？当然，现在的动漫已经不是上个世纪那样2D粗糙技术。
虚拟世界几可乱真！
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说回电影。
少年侦探团最后还是胜利者
从大学开始迷上看柯南，刷tv，刷剧场版，每年10月份妥妥地等。前两年电影上了内地院线，但是种种原因没有看，引为遗憾。
一转眼，孩子已经三岁了；今年五一长假，老婆卖楼从三号开始上班，宝宝下午要午休由岳父母照看。为了还自己的愿，悄咪咪地前往电影院，破天荒地没有看评分，只为买一张柯南剧场版，还自己多年的心愿。
电影院里满满当当，想想自己婚后没怎么看电影，上次看还是和老婆过年来看李焕英，自己单独看电影还不知是之前什么时候。着实唏嘘。
剧情在平稳地进行着，没有感觉到惊喜
2021年4月16日，名侦探柯南剧场版M24绯色的子弹上映。在网络上引起轩然大波，一时间众多网友将M24的争议性问题归结到剧场版编剧樱井武晴身上，更有甚者将剧场版快兰的黑锅也扣到了樱井武晴头上。这件事情属实令我无语，打开百度百科百度一下就可以发现樱井武晴是在M17后才参与到名侦探柯南剧场制作中来，快兰问题严重的M14，M23的编剧分别是古内一成和大仓崇裕。樱井武晴唯一一次参与的剧场版与快兰有关是M19业火的向日葵，但是业火的向日葵的问题也不是快兰，M19的问题不是本文的重点在本文中不予讨论
比我想象中的还要好很多！
电影细节的处理，内容故事结构已经越来越复杂丰富了，而且还有很多小细节制作的很好。布景设计还有主角配角的服装都很走心，柯南刚出场的那套西服帅到我了。兰酱和圆子的衣服都好好看好时尚。
开场的少年侦探团的太可爱了，很会找萌点，一下子就有了欢快的气氛了。
不得不提小哀终于戏份上来了，新兰cp不可破，所以小哀的位置一直很尴尬。但这一部电影提供了新思路，不仅仅是助手，还是一个家人般的存在。青山早在去年预告密码里就提到了这部剧场版主题是family
【名侦探柯南：绯色的子弹】柯南M24独家观点——论樱井武晴与林超贤的编剧风格
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