一直觉得王小帅的电影被国人严重低估了，上8分的电影太少。除去处女座《十七岁的单车》，王小帅作品关注的主要是时代背景下的中国家庭。《地久天长》讲的是特定时代政策笼罩的失独家庭，《青红》《我11》《闯入者》三部曲是特殊移民家庭的时代遭遇，《左右》则尝试展现现代婚姻制度下再婚家庭的一种困境。
《左右》，即左右为难，两个家庭四个大人，围绕怎么治孩子禾禾的白血病，每个人都有值得理解和同情的立场，每个人都有旁人无法替代的难处。这两个家庭是再婚家庭，本不应该有太多接触
李银河女士曾很自豪地说，中国电影所获得的唯一一个最佳编剧奖，就是她们家小波得的。可小帅获奖的消息从柏林传来，她老人家只有改口了。不然，改嫁。
王小帅的这座柏林银熊，其分量远远胜过张元《东宫西宫》在阿根廷布宜诺斯艾利斯获得的最佳编剧。在我看来，其水准还胜于去年的金熊得主《图雅的婚事》。《左右》是我今春看到的最好的片子。在大片烂斥的今春，好电影那么地少。而影院给《左右》的档期那么少，令人心寒。而《左右》，比那个什么扯淡的《史前一万年》好多了。
电影不只是为了打发一两个小时时间，看完之后饶有余味久难释怀，才是真正的好电影。而那些失败的商业大片，也许连一个半小时时间也打发不了，譬如《史前一万年》。
早有学院派云，戏剧就那么些格式，那么几十种类型而已，能讲的故事早都有人讲了。可艺术的本质要求创新，于是只有变换讲故事的方式，1994，嘎纳《低俗小说》，威尼斯《暴雨将至》，三段构成的圆圈将叙事的时空重新架构。艺术家们纷纷在结构上大做文章，阿莫多瓦，伊利亚图，都不乏神来之笔。
赶了《左右》4月1日第一天上线的第一场，是今年第一次去支持国产片票房。在这个颇有戏谑意味的日子去看片，看到的是个……挺冷的笑话。这并非是其中某些地方王小帅明显地抖机灵，比如“很累很绝望”之类，而是我始终不知道他想拍一个什么样的电影。当然，拜各路媒体所赐，看片之前我已经大致了解了故事，我本以为这是一个如《苹果》般达内或基斯洛夫斯基式的故事——虽然这个故事听上去十分《十诫》，然而看到片子却小吃了一惊，挣扎和彷徨没有想象中那么剧烈，转了一圈回来，不咸不淡地给了一个Open Ending。似乎王小帅并无意去做道德批判，然而或许真如媒体所言是在处理“中年危机”，可是这么富有张力的故事又被他故意地淡化了冲突，于是，最后留给我印象最深刻的竟然是那个如同《巴黎最后的探戈》一般的空房……
再度来考量这个故事，如果真的按《苹果》的拍法，或许会呈现出与《十诫》之二的那个故事类似的力量，再换个方式拍，便很有可能成为一部典型的中国苦情戏。然而王小帅关心的大约不是这个故事，而是所谓中国“新中产阶级”的生存状态。从价值观来看
不喜欢《左右》。枚竹是个变态的女人。她和老谢在婚姻里是不平等的，她的要求对老谢是以命令的口气发出的，而老谢的要求是请求。她是个自私，自我为中心的人，为达到自己的目的，以死威胁肖路。我认为她对肖路的离去，不说，不要什么，不是大度的表现，人与人应该是沟通的。健康的夫妻关系，至少应该有相互了解的欲望，不论好坏。而后，以此‘大度’逼迫肖路就范，是卑鄙的。老谢那么爱孩子，她居然会不要老谢和她的孩子。（电影没有交代原因）我也有孩子，是母亲，她的这种方式救孩子，根本不是健康的母爱，也根本不尊重生命，因为她要的新生命的目的是为她有所利用。我也不相信她会是个好母亲，因为她的控制欲太强，凡事以她为标准。生命重要的不是仅仅活着，曾经美丽而短暂地活过比丑恶漫长的一生要有意义得多。枚竹令我恶心，我为老谢的懦弱痛心，为肖路的软弱鄙视，为董帆的无助伤心。这部电影说是‘离婚了还能再爱一夜吗’，在这样的故事背景下，讨论这个主题毫无意义，牵强，做作。
好一阵子没有看碟了。原因是形式主义的猫最近很忙，所以就没时间跟我一起看碟，所以我就也不能看碟。这个逻辑有些“强盗”，但有时候，不“强盗”的生活其实就是无味的生活，也就是了。
不过，忽然有一天，便秘一般写完一篇据说很重要的报道之后，已近子夜，她居然饶有兴致的闹着要看《左右》。本来我想拒绝来着，其时我看克尔凯郭尔看得已经昏昏欲睡，又觉得王小帅的东西委实不足以撑开我沉重的眼皮，但转念想到看一次碟也不容易，也就从了。
果不其然的闷蛋，无声无息的镜头定焦，大段大段的缓慢跟拍。跟那个著名的台湾闷蛋蔡明亮有得一拼。十几分钟之后，形式主义的猫就打着她的小呼噜做她的彩色梦去了。
我以为我也很快就会追随她的旅程而去的，但是，在漫长的无聊的所谓铺垫之后，故事忽然就来了：小孩得了白血病，需要骨髓移植，已经离异多年、各自拥有了幸福家庭的父母的血型不配，于是这个的孩子疯狂的母亲，就不顾婚姻的枷锁，不顾日后的万难，不顾医学的概率，甚至不顾自己、两个男人和另外一个女人，要和已经是别人老公的前夫再生一个孩子
“左右”2007佳片有约，In love we trust
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