第六代导演里头，我现在只喜欢贾樟柯和娄烨。一个地上乐，只拍电影真有点可惜了。一个地下欢，爱情故事挖不尽。介于中间、略显骑墙的王小帅很不幸，落了个不上不下，就好比这部《日照重庆》。它包着艺术片的壳，但又文艺不到家。非要做商业片卖，一看“王小帅”这三个字，那又是自砸招牌。至于张元，他还是继续去吞云吐雾吧。
如果《十七岁的单车》的青春能让人感受到些许能量，那压抑苍白的《青红》、肥皂剧般的《左右》，这两部电影把本已不多的能量消耗一空，王小帅有几斤几两完全是不需过秤。从青春到婚姻，这几部电影都包含了王小帅的城市梦（《青红》的人物也是要回到城市，《二弟》也是），他试图去填补内地艺术片在这一块的空白，讲述都市人的生存状态和情感地带。
《日照重庆》的起因是一段失败婚姻，牵扯出一段讲述中的青春。借助于两代人和两座城市，完成一种所谓的寻找与回归。主人公弥补缺憾，在闭合处重回另一种圆满，心愿已满、疙瘩消除——一个常见的艺术片主题。
一部好的艺术片并不意味着卖钱，但一部不好的艺术片肯定是卖不了钱
一个离家十五年的父亲因为儿子被警方击毙的噩耗回到重庆，但此时的父亲甚至已经不知道儿子的长相。前妻的怨恨、儿子好友的不满、儿子女友和警方的不配合使父亲一次次陷入困境，第一个为父亲打开大门的反而是案件中的三个受害者，尤其是被儿子劫持了五个小时的女医生。在随后坚持不懈的探寻过程中，儿子的形象逐步在众人的口中被拼凑起来，展现在父亲面前的不仅是墙上那幅马赛克拼凑起来的画像，而是一个立体的影像，一个悲情的身影。
随着父母的离异，一个美好的家庭被撕碎，儿子在不幸中努力地拼凑着自己的梦想，最终还是被这个社会击得粉碎。悲伤的父亲在艰难的拼凑中还原着儿子的生命，最终也还是在深深地自责中将画像烧为灰烬，伴随儿子的骨灰流向大海。其实，我们每个人的生命又何尝不是在拼凑？形形色色的思想和生活方式在拼凑个体生命的存在方式，同时个体又不断地通过拼凑他者的评价认知自我，生活在不停地拼凑中度过，也不停地在拼凑中迷失自我，正如熊天平所写道的，“拼凑出一个不属于真正的我”。我们都不愿再放纵
今天看了《日照重庆》，觉得这部电影的主题不是描写王学圻为了给死去的儿子伸冤，伸张正义，惩恶除奸，而是描写了一种特殊的情境。
看完这部电影，我们能够长吁一口气吗？
这部电影的高潮不是在最后一下子爆发的，故事没有一个明显的结局，相反，故事的高潮却蕴含在王学圻跟每个人的接触过程中，但是这种高潮是低调的，深沉的，含蓄的，看透但是说不透的。
镜头很简单，王学圻的表演可以说是近乎生硬，完全不成熟，但是正因为如此，我们才能更好的关注导演的意图。
电影的主题不是商业电影的主流，而是一件近乎老套的事情，但是就是在这个近乎老套的故事中，蕴含了多少矛盾，王学圻和前妻，小林和王学圻，王学圻和小昊，小昊和父亲，王学圻和医生，王学圻和警察，王学圻和小文，王学圻和保安，王学圻和理发师，小昊和小林，小文和小林，小林和小昊............
故事没有给我们讲明白一个大道理，相反的，它却表达了一种真实，一种微乎其微的真实。
影片中的白天都是灰色的，这也符合王学圻的心情，他的心也是灰蒙蒙的。
【日照重庆】重庆没有布鲁斯
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