人物必须渗透到所有依据之中，不过因为这种渗透呼吸涉及某一问题而非某一情境，所以他与演员工作室的渗透——呼吸极为不同。它不是渗透到某一情境，以产生一个只作为爆发性动作的答案，它必须渗透于某一问题之中，以产生一个真正深思熟虑答案的动作。
这种印记符号因此有了一个空前的发展。
在影武者中，替身必须设身处地的沉浸在与主公同样的状况里，，他本人必须背负这个印记并经历各种相同情境（女人，小孩，尤其是马）。
西方电影似乎也有相同的主题。然而
一部老电影，看之前不知道讲的是什么。只记得看过几个《乱》的片段，也是黑泽明拍的古装片，化妆让人厌恶，一直和这部电影混淆，也就一直没看。但是近期不太容易找到好看的日本电影，忘记从哪里看到推荐，就又找来看看。
日本历史上最有名的影武者事件其实是德川家康，甚至现在还有争论说最后建立幕府的是德川家康的影武者，而不是他本人。
日本战国时代是个封建保守，却又犯上的时代。一方面众多武士严格恪守着忠君之道，另一方面，又频繁发生臣下杀死愚弱的主公，儿子驱逐父亲的事情。
归根结底，是理想和信仰的冲突。权力过于集中，一旦一个极有向心力的主公去世，领土内立即发生权力真空，而国家的实力则和继承人的能力息息相关，因此如果指定错误继承人，有些是被臣子推翻，有些则是由其兄弟取代，还有些则被其他国家消灭。
这样的例子比比皆是，上杉谦信是推翻哥哥占领越后，武田信玄是在家臣的帮助下赶走了父亲武田信虎成为领主。上杉谦信的继承人上杉景胜，武田信玄的继承人武田胜赖，其实都是有一定才能的人，但是又不像父亲一样是盖世英豪
电影的标题叫《影武者》，明面上看影子是那个曾经的盗贼。其实信玄的弟弟，信玄的儿子，都是信玄的影子。甚至在每个对手（织田信长、德川家康）心目中，都活着一个信玄的影子。
久负盛名的老片，终于有机缘找来看了。几点感受和思考，分享给大家：
1，武田为什么有这么大的威慑力，什么是“定如山”？
威慑力的来源，包括凝结在以武田信玄这个名字为中心的超个人化的主体特征，其中最具辨识度的是其“定如山”的称呼和行事风格，标志性的捻胡须动作和威严不语的神态，以及这背后一统天下的野心和不择手段（废父杀子）的权谋。这些既是威慑力，同样也是一种超凡领袖人格魅力的体现（普通人做不到，继而引发内心地的尊敬乃至崇拜）
从剧中的情节来看，武田信玄的“定如山”，这个称呼凝结了用兵手法（防守反击+骑兵突击）、个人风格（阵前临大危而不乱）以及战略思想（给家臣的遗嘱：只要守住领地，信田家就不会亡）。有意思的是，风、林、火、山作为武田信玄四面旗帜，山又是武田信玄个人以及家族（类似西方中世纪/冰与火之歌的House）的核心代表
1980年，黑泽明已经五年没有拍片了，五年前的《德苏乌扎拉》普遍评论不佳，又因为《虎虎虎》和电影公司闹得很不愉快，没有电影公司愿意投钱给他拍摄新片。黑泽明正处在他人生中的最低潮。
这时候，他遇到了来日访问的科波拉。对于科波拉来说，黑泽明是偶像级的人物。所以他又拉了他的好友，另一个黑泽明粉丝乔治卢卡斯来和黑泽明见面。
此时的科波拉刚刚拍完《现代启示录》，之前还有《教父》《教父II》和《窃听大阴谋》。乔治卢卡斯拍完了《星战：新希望》，《星战：帝国反击》也正要上映。这正是这两个人最春风得意的时候。然而他们崇拜的大师却走到了穷途末路。
于是他们决定帮助自己的前辈，帮他筹款拍摄新片，他们作新片的监制，由Fox向东宝投资拍摄。
然后，黑泽明就拍出了他的第一部彩色电影《影子武士》。一部伟大的电影，即使在黑泽明本人的作品中，也算是非常优秀的作品。
在《影子武士》中，可以看到自《七武士》（整个电影史上最伟大的作品之一）延续而来的品质。
黑泽明始终强调，好的电影必须首先是有趣的，易懂的。《七武士》是这样
日本电影很有意思那，每次看都这样觉得 。
这部电影不管怎么说 画面服装场景 音乐都很不错，色彩够炫。
是深刻还是不深刻呢尔虞我诈和中国宫廷战争差的太远 可是又有自己得意味在里面
喜欢家庚，是个很让人有好感的人，
1980推荐，影武者，写下来心里舒坦
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