阿巴斯的论文电影，从男女两种思维模式来写作。
一、男人的形而上思辨（论文主体）
（一）美学层面
1.论点
①副本可以产生和原作一样的价值，传递和原作一样的启迪。
②艺术原作也是一种副本，是对现象的复制。
③艺术品的价值不是来自这个物品本身，而是它所放置的场域以及人们看它的观点。重点不在物品，而在于你怎么看。
④艺术品的价值在于它内在传递的思想启示。
2.论据
玛丽看丈夫的观点，小孩看雕像的观点，咖啡店女老板看男主的观点，男主充当女主的副本丈夫。
JAEMS经常带我看一些当时觉得“沉闷”的法国电影。他看的津津有味，我关心的确实如何浪漫一下。事实上，他从来不带我看浪漫的电影。
我们在去年一月份的时候一起去了威尼斯和维罗纳。JAMES是个英国艺术史家，研究意大利15世纪建筑史。
成行前我幻想着在浪漫的威尼斯，我们应该有个手牵手的浪漫旅程。可事实上，完全如电影里的一样，一切都那么写实，他有时候冷冷的走在我前面，时不时的在各种建筑前驻足，进各种意大利古书店，但不曾看我。在从威尼斯去维罗纳的火车上，他甚至还在看书。维罗纳应该是个两个人能够stroll hand in hand的城市。可是我们没有。我们去了斗兽场，去了罗密欧与朱丽叶的宅邸，可是没有好莱坞电影那样不真实的浪漫，有的只是这部合法复制中的一切场景。他时而冷淡，但充满着令人着迷的academic chic，英俊，高挑。
最后，我们在从威尼斯回伦敦的机场的时候，我开始像电影中的女主角那样抱怨他：”You are so indifferent. We never stroll hand in hand in Verona! And you just fall asleep last night, in such a romantic city!"
真品與贗品，原創與複製的話題，早就是反反復複談論的話題。
作家男寫了本討論原創與複製的書，在意大利做宣傳。
地陪女帶著作家男來到郊遠小鎮的美術館，這裡有個珍貴藝術品，可50年前才被發現其實是很久以前的贗品。
但贗品的藝術價值會因此降低嗎？
若說不會降低，因為我們同樣可以得到審美的快樂。
若說會降低，因為贗品畢竟不是真品。
可什麽是真品？作家男反問地陪女。
人們欣賞“蒙娜麗莎的微笑”時，並沒有去追究這個女孩的下落。
因為如果深究的話，蒙娜麗莎這個女孩的笑，才是所謂“真品”吧
影片结尾镜头停在一个属于15年前的窗口，窗外是托斯卡纳某个小镇子的傍晚，钟楼、老房子、飞过的鸽子……而此时的故事已经留白。这里像极了《Before Sunset》——丢掉了真正意义上的起与合，影片的叙事时间与现实基本同一，也同样是主人公在细街小巷里的大段对话，只是地点从巴黎搬到了佛罗伦萨附近。于是我们大致可以知道的，也只有男女主人公的故事曾经开始在这里，然后在这里继续发生着。但毕竟岁月荏苒，Ethan Hawke变了许多，Juliette Binoche变了许多，而这两部电影里要讲的故事，也正是随着他们各自时间的推移，所带来的改变。
其实这部电影与《Before Sunset》基本是没有可比之处的，它们的关系最多可以近到形似而已。阿巴斯显然想让他的故事变得更加需要观众依靠自己的生活阅历去理解，他对影片的操纵显然也更加细致入微。于是最后呈现在我们面前的《Copie Conforme》，虽然表面依然简单（无非一对老夫妻的生活感触，争执，理解，再争执等等），却又有太多细碎的东西几乎到了，至少是我，一次看完并不能给予完整解释的地步。所以
《合法副本》我知道独身也能生活，但我羡慕那些夫妻们。
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