观看《让娜·迪尔曼》，是一个不断被陷入的体验，仿如溺水。近三个半小时的电影，中间大概有三次暂停，我去刷会手机，放松片刻；之后再回来，或是就地按下播放键继续，或是倒回到时间轴之前的某个点上，再次继续。
时间在这部电影里，既可以像让娜洗碗、刮土豆那样漫长，也可以在灯的一开一合间被压缩，场景即刻切换。起初觉得，调换一些段落的顺序也不会有太大影响，当银幕上出现“第X天结束“的字条时，会担忧导演该如何拍让娜的下一日，似乎只能重复。直到结尾二十分钟，镜头首次深入让娜的卧室
开始的一个小时简直是折磨人一度想要离开电影院，但是当故事进展到第二天发现女主角靠援交支撑整个家庭时，让我重新审视整个故事，同时整个电影也进入第二段叙事，虽然大致内容与第一段相同但是仍然发生了一些改变，让娜不停的各个房间走来走去，高跟鞋发出声音相同而且频率稳定，像极了她单一循环的人生，家里突然发现土豆吃完了，她去商店买，店主同样是一个主妇踩着同样声音同样频率的高跟鞋声音，你可以感受到这个世界的绝大多数妇女面临着和让娜相同的困境，她们都被困在死水一样的生活里...因为临时买土豆
女人在厨房煮饭，脱外套，擦手，关灯。
接待男人，帮他把衣服挂起来。
天黑了，让娜送男人出去。开灯。把衣物给男人。男人给她钱，握手。关门，关灯。
（一开始，我们就知道她的妓女身份）
餐厅里，开灯，把钱放进大容器里，关灯。（窗外不断有闪耀的蓝光）
回到厨房，土豆已经烧开。把土豆放到蒸锅里煮。生火，离开。
进入卧室，开窗，拿起衣服到厕所的洗衣篮里。
厕所，沐浴。擦身体。（侧面/背面-疏离感）不用淋浴头。
穿衣服。把浴缸也洗了一遍。
厨房，拿出桌布和勺子。
到餐厅，展开桌布
有幸在2017年的上海国际电影节观看了这部极为特别的电影，整部电影的大部分内容是展示了一个无正式工作、依附男性获取物质、独自照料孩子的母亲的三天日常，观影过程中跟随着女主一起感受了日复一日乏味、隐忍的生活，作为观众也能在第三天来临时出现熟悉的场景时逐渐感到了枯燥、消极，直至不耐烦，这种情况下任何一次不顺心的遭遇都有可能导致心态失控，而剧情正好就在最后这一天安排了各种没好运的小事故，终于女主就这样看似云淡风轻的崩溃了，手起刀落彻底做了个了断；这是极度压抑之后的爆发
by：辰木，不流
《让娜·迪尔曼》是比利时杰出女导演阿克曼的杰作，采用最直白的时间顺序和固定长镜头，描写中年让娜两天半的生活。
阿克曼抛弃花哨的技法和章法，如水平静地将镜头对准琐碎的日常生活场景，让我们产生对真实生活的偷窥感来。偷窥引发一种对生活无望的强烈共鸣——不仅弱势女性让娜·迪尔曼，而且我们每一人都要面临这种无望感。
《让娜·迪尔曼》，是“慢电影”，是需要你投入情绪的。倘若不戒除浮躁，可能不易于体会它：90%的室内镜头，让娜在房间里走动、操持家务、照顾儿子、接待嫖客，生活单调重复，即使偶有波折，也用极其克制、冷漠的方式处理。
比如影片中的两场进餐：
1，儿子放学归来，两人收拾餐桌，让娜细心整理餐布，摆放餐具。先端上两盘汤，两人坐定，拿起勺子喝汤。喝完，让娜走进厨房，盛两份主餐，关灯，回桌，再各自用餐。两人几无谈话，儿子边吃边歪头看书，让娜劝说儿子用餐时不要看书，儿子把书收起。
2，第二天晚餐，儿子仍然看书，被再次劝说后收起。
这两段镜头看起来单调冗长，却让我有莫大感动：对于让娜来说
我想起了妈妈，是过去二十几年每天都在重复做的事情，然后得到了一个不理解别人，有病，天真无知的评价。越来越觉得支持她离婚是一件绝对正确的事情，在这个世界上一天，过自己想要的生活，告别负罪感，比什么都重要。人都应该为自己活着，哪种生活都是，想哭就哭，想笑就笑。她的生活就和几组固定镜头一样固定，她的生活只有那几种场景，偶尔照顾一下小孩，去外面买点儿东西都是生活的调剂。和邻居聊天，听别人讲话，她想不想听，是想和别人交流，还是想做自己想做的事情，都由不得自己
“让娜·迪尔曼”无力修复的生活
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