第六代导演中，我们先后挑了娄烨、贾樟柯、王小帅导演的最新作品出来谈，这是有原因的。因为在代际划分已经趋于消亡，跨界导演层出不穷的今天。这三位是少有的拍出了作者个人风格的中坚导演——观众在欣赏他们的作品时，会有一种强烈的标识感：我知道自己在看谁的作品。
王小帅的《闯入者》在题材上的标识最为直接，这是他第三部有关“三线建设”的作品。前两部分别是《青红》和《我11》。“三线建设”是从60年代中期开始，在国家政策指导下，对中西部多个省份的工业迁徙和基础建设；有其时代合理性和历史意义，但也直接导致了很多家庭的背井离乡和数不清的聚散离合。
如果说《我 11》是以少年性意识的萌发为窗口窥探了那段历史，《青红》则通过青年的“爱而不得”表现了体制对于人性的压抑。作为该题材的第三部，《闯入者》不再停留于历史的悲情叙事，而是通过一个老人被迫对历史的追忆，完成了一趟企图还清历史债务最终却徒劳无功的“赎罪”之旅。
“历史的尘封得有个东西拨动一下，灰尘才会飞起来，或者你打开门，风吹进去尘埃就起来了
整片分为前中后三个部分，前面部分琐碎地跟拍老邓的生活，如同大部分中国女性退休后一样，毫无边界感地闯入到子女的生活中，看的时候我就在想为什么一般来说都是母亲这样，父亲感觉比较少这样，我想原因可能是这样的，母亲长久以来和子女和养育紧密的联系到一起，父亲的偏重点还是自己，自己的工作，自己的爱好，但是女人成为母亲后，她就不再是她了，她就是谁谁谁的妈妈，她的工作她的爱好都退到了次要的位置，导致儿女成年后，她还是无法一下子转变过来。
中间部分是一个小孩闯入了老邓的家里
为什么我觉得《闯入者》这部电影好，首先能恶心到我的电影不多，除了直接上电锯咔嚓切人的那种，少点套路，多些真诚，简单来说这部电影讲了文革一代，你甭管他是借了悬疑的外壳装神弄鬼，还是飘飘忽忽人物苍白剧情无力，这部剧我寻思到最后老邓慌乱地跑去通知老赵家孙子快跑那段时，导演差不多已经癫狂了。
全剧最恶心的一句台词是“我来特地看看你”，人至贱则无敌，虽说文革那会儿都不是什么好鸟，但最后跑来耀武扬威的总比那些装可怜的要更贱上几分。一代人的错需要几代人来偿还，错的当然不仅仅是参与了文革的当年那批“年轻人”，事由不在他们，那我为什么还会觉得恶心？恶魔放下刀子立马变平民，顺民，甚至是有些委屈的弱势群体。他们真的反思过吗？不少人估计这辈子自认为“最光辉”的时刻就是那会了，大家“同仇敌忾”，一呼百应，想想都热血沸腾，咕嘟咕嘟冒泡。
抛开影片那些“我是你妈，所以你的就是我的”这种当下已被年轻人各种批判的思想，导演想展现的大概是老邓的“自我救赎之路”，我抢了你回城的名额，害你郁结而终
“闯入者”闯不进中国观众的生活
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