首先强调一点，《无穷动》没有讲女权主义，从头到尾都没有。但《无穷动》确确实实是一部女性导演拍摄，全程女性出演，讲述女性的电影。
虽然电影以丈夫的离开开始，始终将丈夫至于缺席的位置。但这种男性的缺席在电影中表现为无所不在的在场。电影在不断强调丈夫的缺席，正表明了其存在的必要性，而且暗示几位女性很明确的意识到这种缺失时的紧张不安。如果说这样的内容是女权主义，这女权岂不是太可笑了？幸好可笑的不是导演，而且某些自以为是的媒体和评论。看到几个女人的活跃便惊叫起自己知道的唯一一个词语“女权主义”！
统观全片，电影在结构上颇具特色。经典的“找寻”主题。在电影的开头就营造出悬疑氛围，剧情重点展开于心理剖析，无结局式结局带来思维的空间。强调细节，从而弱化情节。表现主义风格强烈的造型，倾诉式的独白和自我剖析。强烈的风格化，绝对的作者电影。这一切能让你想到什么？法国新浪潮！没错！
虽然在拍摄上采用了大量的固定镜头，但导演出色的特写镜头运用，巧妙的场景调度和漂亮的剪接
无穷动，来自小提琴一种演奏技巧，音符在无止境一般的快速拉弦中涌流而出，就像结尾那无尽的咏叹和音乐，有时循序渐进，有时潺缓绵长，始终不断绝。在这里显然在指摄特定社会环境中某种命运和痛苦的长久遭受，从生到死难以停歇，像无足鸟一样。
总的来说，本片能够在把握现代化叙事环境的基础上，把格外戏剧化的场面、景象、叙事组织在高度试验性的形式语体结构内部，以电影化的方式展现出来，遵循生活之神，还以大量留白衬托言外之意、画外之意、弦外之音
我也不想给差评啊 可是没办法
看到的是公映版 这些女人本都是欣赏的 可是电影看起来就是别扭
也许无穷动真不适合公映 就像<欲望都市>没有被CCTV8引进一样
炒作的太刻意了 真的也成假的了 好的也成坏的了 呵呵
不晓得传说中的完整版是什么样子的 等文文拿到再看吧
好象已经没有耐性再去看一次完整版 无端 没吸引力 完了
宁瀛并不是一个主流的商业导演。她以往的作品总是关注普通小人物的命运，在近似闲言碎语中，以一个女子的敏锐和细腻，揭露着人生冰凉的黑色的真相。总的来说，在她的身上有着6、70年代意大利新现实主义的气息（她也的确曾经到意大利师从贝托鲁奇），而她的作品也都可以归为作者电影的类型。虽然曾经的“北京三部曲”（《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》）等作品都足以写入中国当代电影史，并且赢得了很多国际声誉，但对于多数观众来说，这个女导演的名字还是相当的陌生。
但是最近宁瀛火了，因为新片《无穷动》。这个从形式上来说类似DOGMA95风格的片子，起用了导演自己生活周围的一些闺房密友，从一个戏剧性的话题入手，表现了一群中年妇女，准确地说，是上流社会的女强人的精神世界。
故事情节其实很琐碎。年三十早上，时尚杂志出版商妞妞在丈夫的电脑里发现一些肉麻的情书，看得出丈夫外遇是自己的朋友，于是她请三个最值得怀疑的女友到家里过春节：年轻浪漫的时装模特亲亲，房地产经销商夜太太和才貌双全的艺术家拉拉
W：首先请您解释一下影片的名字为何采用了“无穷动”的音乐术语，以及为何选择了洪晃、刘索拉等非电影界人士的合作。
宁瀛：这部影片的主题是关于女人的内心欲望，令我联想到了音乐，所以借用了这个术语。在现实生活中，我和洪晃、刘索拉她们都是好朋友，她们的形象非常鲜活，富有个性，具有强烈的存在感。我希望借助这部电影，就像一个笼子，把这些有意思的人物装进来。影片的主要角色中，只有李勤勤是专业演员。
W：《无穷动》是一部女性电影，连真正意义上的男演员都没有
原载《电影文学》2006（6）。
近几年来,中国涌现了许多女性电影,2001年的《今年夏天》、2002年的《西施眼》、《哭泣女人》、《心心》、2003年的《我和爸爸》、《我的美丽乡愁》、20汉年的《一个陌生女人的来信》、2005年的《育红》、《红颇》、《姐姐词典》、《孔雀》等,塑造了许多女性形象,从不同侧面对男权社会中女性的社会地位、经济状况、个人的情感和欲望等诸多方面压所面临的压迫和挫折进行探讨与表现,得到了男性观众和女性观众普追的认同和好评。
《无穷动》：真小众电影，伪大众话题
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