天空是我们的边界，“弗雷德（苏珊·克莱门特·苏珊娜·克莱门特饰演）告诉那些好奇的人询问她对男友劳伦斯（梅尔维尔·波波饰演）的看法是变性人。那是1989年，她相信他们这一代人现在可以接受变性人了。只是弗雷德和劳伦斯都花了近十年的时间才发现他们真的不知所措。这部电影告诉了一个女人通过闪回和闪回与变性男友发生跨世纪恋情的故事。对劳伦斯来说，变性是生存的先决条件，正是第一口氧气让他能够在水下屏住呼吸30年。然而，劳伦斯只决定了自己的性别，他从未想过自己在性别变化后的生活。他从未想过用十年的时间来验证他与他最重要的朋友/爱人弗雷德的关系。劳伦斯在两边《》是加拿大年轻导演泽维尔·多兰的第三部长片，也是多兰开拍以来最具野心和史诗色彩的作品。与前一部作品相比，这部电影不再带有如此强烈的自传色彩。然而，多兰巧妙地从奇特和边缘的人物身上提取了人类情感的共性——激情爱情、纠纷、，摇摆、蜕变和重建，从而将主题回归到他最娴熟的“多兰美学”：对那些“不可能的爱”的信仰和追求。双方的劳伦斯都获得了第65届戛纳电影节“一个焦点”单元的提名，并凭借该单元获得了最佳女主角奖和酷棕榈奖。

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双面劳伦斯：爱他能接受他的一切吗

导演所呈示的幻想与梦幻，如ex所说的像支音乐MTV，尤其看过<幻想之爱>后，这部<双面劳伦斯>不论形式上大同小异，内容上亦可说是异曲同工，可惜妙得让我觉得腻歪了（不过我还是清醒地看完全片了，如果再有第二次就算了）。我也不知道导演是不是在趁胜追击? 也不知道这种刻意的风格化除了情结的东西，是否是为了弥补主角内心活动的无力表达? 再或者是受了伯格曼的影响，在情节中插入幻想的做法他看来是种继承与进阶？还是作为gay身份的导演，如此张扬和自恋的表达

一份教师的稳定职业，一个有些老气的忠诚女友。对作为一个普通男人的劳伦斯而言，这样的生活或许已经算是稳定而幸福的。但随着他的眼光游离于班级里女学生头顶上各式花样的长发时，我知道从一秒看是，他不再是作为普通男人的劳伦斯。我的心底跟弗蕾德一样质问他：Are you a gay ？如果他回答：Yes！那问题会简单很多，可这个故事也没有必要再继续说下去了。
此刻的劳伦斯是一个囚禁在男人身体里三十五年的女人，但他依然爱着弗蕾德。于是很多人开始纠结，这到底是“一个女人爱着另一个女人的”还是“一个男人爱着另一个女人”？故事发展到这里就变成了《Romeos》模式。还是那句话，劳伦斯和弗蕾德的关系只是简单的一个生命体爱上另一个生命体的结果，无关性别。无论劳伦斯是一个男人或者一个女人，TA终究还是当初爱着弗蕾德的那个人。
在劳伦斯正式变装的初期，弗蕾德虽不能接受，但还是选择支持，义无反顾留着TA身边。这场横跨了十年的爱情拉锯战还是结束了，劳伦斯和弗蕾德都是输家。可笑的是最后迫使两人的分开的原因不是社会舆论，也不是旁人的异样眼光