既然我们不能选择我们的生命
既然我们有了生命，我们就有继续生命的权力。
其实现在想起来，张楚岚的不要脸生活方式其实活得应该很轻松吧。
会哭会闹，那样才能得到。
一切都得有分寸。
骗不骗无所谓，如果是真的我会后悔的。
我们那儿时的目标，也是为了更好的看清世界。
我那么努力还是要死。
有些事。视力不重要。
渴望成功才是绝症。
可怕的不是过去，而是未来？
不知道怎么活，所以我喜欢传记。
从小生病都是我的错。
好风凭借力，送我上青云。
面对死亡，人生是否会不一样。
口碑出现两极化的作品并不少见，尤其在电影界，但两极化与性别群体大体上对应，却似乎是属于滕丛丛导演、姚晨主演的《送我上青云》的独一份。影片上映以来，男性观众似乎大多表示有点儿难以评价，女性或者准确地说是知识女性却大多对影片表示了愉快的认可。表扬的话暂且按下不表，观众对影片的批评大致分为两种：一为针对艺术形式进行的客观批评，二为针对主题内容的暴躁开怼。
一 关注性别等同于“格局小”吗？
针对艺术形式批评集中在影片“格局太小”
影片最明显的符号，或许是和盛男形成反衬的，她的母亲梁美枝。年轻貌美时有大批追求者，结婚数十年未出家门，丈夫出轨浑然不知，年过五十最在意的依然是容貌……梁美枝被塑造为了经典的“屋子里的天使”形象，一种本是男权视角下的温驯、无私、纯洁、以取悦男人为快乐的形象。《送我上青云》塑造这样一个形象，可以理解为对于男权视角下理想女性形象的“挪用”，同时也是一种反讽。买二赠一的丰唇针、美白还是补水面膜、贵州山水中一身亮丽的粉红……导演频频将笑点安插在这个“旧时代的女人”身上
可能是没到年龄，感触没那么深刻。但给了自己一个换位思考的机会：身患绝症，父母有各自的不靠谱，在一心成功发财的朋友处也得不到丝毫帮助与安慰，难得出现有好感的男人到头来发现也只不过是一个披着文艺外衣的虚伪小人。及时享乐？静静等死？一如往日？可能世界上并没人关心你到底做了各种选择，所以跟从内心潇洒地过，坦然去死。
我到底想成为什么人？经济独立，生活自由，不求物质多么富足，我满意知足就够，孝敬报答父母 想给他们争光。我打小就属于自由生长的一类，当然父母谈不上有什么教育理念
当被某种深刻鲜明的表达触动时，我便很难去关注剧情有无分散，象征符号有无滥用，人物有无脸谱化， 是否白璧无缺。为此我打算过誉这部电影。
一部好的电影并不应该被狭隘在女性主义电影的范畴下。当人们用“女性主义”给电影贴标签时，已经暗示了该电影对男性的拒斥，无论是情节塑造、人物设定上还是目标受众上（姚晨本人也坦言“可能会对一些男性观众造成冒犯”。）显然，强调这种对立对于人与人相互理解以及观众对电影本身的理解是有害无益的。让某一个群体爽，是标准商业片
最初吸引我的除了那句“我想和你做 爱”外，便是电影宣发中提到的女性自我意识的觉醒。
电影看完了，先记录一些吧。
1⃣刘光明和盛男关于“记者”这个行业的讨论。
盛男说，她最初是想做战地记者的，因为“走的远才能看得清世界”。其实我对记者的尊崇也是始于战地记者，对医生的尊崇始于无国界医生，对军人的尊崇，自不必说。
现实情况是，如盛男所说一般，记者，没有学历限制，什么人都可以做。也正因为如此这个行业中的许多人没有了操守和道德，当然，很多行业也有这样的现象。
送我上青云：高水准！在贵阳做一场关于尊严的盛大葬礼
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