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豆导真的没让人失望，很有诚意的一部作品。有大时代的创痛，也有小人物的悲苦，不需要宏大叙事，但却人情味十足。每一个角色背后都有一段辛酸的往事做支撑，被命运的手推着向前，无法回头。
士官长老张，有他的义气，也有他的牵挂，有他的铁血，也有他的柔情；新兵小宝从被征召至精锐部队——海龙蛙兵，到因体能不合格被退训到八三幺，在金门留下他最深刻的记忆，他见证了和自己一样被悲情时代碾压的个体。他倾听同梯好友服役期间在军中受人欺凌的苦水；他理解老张永远回不去对岸家乡不能尽孝的苦闷；他懂得心疼那些流落特约茶室做侍应生的女人……活的现实的阿娇与心存希望的妮妮，都各自背负着沉重的故事，抹不去，也无法释怀。
小宝是喜欢的妮妮的，但他单纯且克制，固执地坚守自己画出的底线——他要把自己珍贵的第一次留给未来的老婆。然而妮妮离去后的失落，反而促成了他后来的放纵，为了驱赶内心的孤独与失落，或许也是为了弥补未曾兑现的承诺。
故事讲的满，人物立得住，温情、笑点、冲突穿插其中，节奏起伏刚刚好。无论是台词、场景，还是故事的结构
台湾导演钮承泽继承了侯孝贤式的电影使命感和责任感，他的作品关注台湾的历史变迁社会生活，又因其特殊的家世背景，使电影铺上了浓厚的主观色彩和人文情怀，钮承泽的特别之处在于他既有侯孝贤式的写实又有杨凡式的唯美，“以美诉说苍凉”是钮承泽电影的独到之处。
关于妓女，古代文学作品中虽有提及却也不多，较多出现在小说和演义中又或是戏文里，流传多为一些名妓与文人的风流韵事，对于妓女的生存状态少有提及。妓女是不入流的，写它的作品自然不入流，这种惯性认知一直延续到近代，《孽海花，海上花列传》的出现打破了这种认知，但通常只是作为风俗史料被看重。
写妓女的作品不多，写军妓的就 更少，如果说写妓女会被顶着有伤风化的帽子，写军妓题材需要承担的更有政治压力。而事实上，这是一个有待挖掘空间广阔且富有价值的题材。有两人眼光非凡敢为人先，一个是作家李敖，他写《军中乐园》描叙军妓的非人的生活，一个是导演钮承泽，他拍《军中乐园》反映军妓的生存状态，他们是值得赞叹的有野心的艺术家。
没有疫情的2014年华谊能拍这样的电影，2021年的华谊却怎么也拍不出了。也不知道这个世界到底是进步了还是退步了。
陈建斌的演技，陈意涵的破碎感，万茜在萤火虫的稻田里看到枯萎的昙花时给阮经天的吻。尽管是个慰安妇的故事，略过了其中的悲与苦，倒是拍出了那个苦闷的年代的鲜活与生动，让人得以窥探那个遥远陌生的年代。好像海边的一粒沙子，内里自有一个世界。这一点和港片《笼民》有异曲同工之感。
最后，钮承泽确实要谢谢侯孝贤。
【军中乐园】钮承泽｜亡父乡愁？青春挽歌？不如来一次自我放逐
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