首先给五星。
看过才知道，权斗戏或是历史戏的巅峰在此剧，在各方面远超琅琊榜和纸牌屋。
但是这部电视剧拍到这个份上，甚至大到讨论专制制度的利弊、小农经济在中国土地上的致命缺陷、文官集团在历史进程中的作用和局限、资本主义萌芽在明代后期的体现、朱熹儒家思想的影响，小到个人谋身与谋国的挣扎取舍、人与人之间的信义友谊和博弈、忠和孝，把这些矛盾与冲突放在为世人所熟知的嘉靖末年这段历史上，放在严嵩，张居正，冯保，海瑞，戚继光，胡宗宪这些人身上，来与观者共同探讨专制制度发展到巅峰、矛盾已渐趋无法调和的这段历史。已经足以达到一部封神之作的高度了。
已经没有必要在把戏份和烘托渲染如此大篇幅的放在海瑞的种种行径和冒天下之大不韪上了。
这些戏便是这部剧的局限，并且让这部剧一定程度上更加偏离了历史的实际，让这部剧跌落了一些高度，成为了接近封神的一部剧。海瑞作为专制制度下一个完美而又显得怪异的官员楷模，终其一生所遵循的所信仰的是儒家的道德伦常，是高祖皇帝定下的已远远不合实际的大明律法，他的精神值得敬仰
大明王朝1566里面没有一个演员掉链子的。单个评价一下，主观，不全面，但是真实的感受。
【陈宝国老师的嘉靖】已经说过了，他在剧中的表演呈现一种赤子的情态，自己设计的小动作特别多，但几乎都是眼神戏，身型从来挺拔高傲，哪怕瘫着坐着背也是打直了，因而不至于显得轻浮，却又直接区别于影视史上其他的皇帝角色，阴晴不定不怒自威花里胡哨，牢牢吸引所有观众注意力，给这个剧增添了一种后现代或者说是写意的感觉，鲶鱼一样盘活这个政治剧的氛围，这个放开的度哪怕过了一分都会显得这是个疯人
最近南戏《蒋公的面子》上演后，导演终场时出来发的话“人民群众有如汪洋澎湃的精神需求，而政府只是一座小岛”（不是很准确，大约是这个意思）。
很多年前看的完整版《走向共和》，改变了很多我多清末真实历史的认识，近日追看同一导演张黎07年的《大明王朝1566》，又一次HIGH到不能自已。
当年因为对于近代史的知识很少触及，仅仅留下历史课堂与一些小说的印象，因此《走向共和》一出，颠覆我的传统认知，不由得如同获得了真知般欢喜莫名。因为全剧中朝廷各派、变法者、北洋文武群豪、政客与文人数得上号的百来人物各自有各自的立场与主义，相合或相对，各自有各自的道理，但却没有明显的偏颇一方，所有的人都围绕着为一个积弱之国“找出路”，这客观的书写方式让人深信其中逻辑的可信确然。
这部剧对我的价值是唤起了对于从清末至民国那段历史的兴趣，之后读了些那阶段的历史和人物，正史或野史，才晓得这部戏依然应属戏说范畴，但这戏说绝非当下的那种宫廷言情历史剧
爆炸好看！《大明王朝1566》观后：思危、思退、思变
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