一
玛丽苏和浪漫，有时候只有一纱之隔。
陈凯歌的毕生追求，一定是极致的浪漫。而这浪漫的底色，必须是彻底的凉薄和幻觉。不管做不做得到，都要追，要顽，要钝，要狂，要被辜负。
程蝶衣如此，菊仙如此，霸王的两位虞姬如此。唐朝玄宗的玉环也如此。她们是一脉相承的：
飞蛾扑火的爱情信仰与残忍冰冷的时代浪潮，就是他的全部念想。
所以你看，电影导演与诗人常常没有什么区别，不过都是用不同的故事外壳去讲自己作为一个儿童，坚绝不肯改变的目光。优劣另说。
二
爱恨。
但凡稍微对中国电影感兴趣的观众都会承认，中国当代电影史上，只要《霸王别姬》敢称第一，《鬼子来了》就只有屈居其二。这部风华绝代的电影留下了许多疑案，比如导演的归属权问题。
所以早前媒体放狠话说：《妖猫传》为陈凯歌的《无极》扳回了一局，我就倒吸一口凉气，你仔细看看，是不是大部分非独立的电影媒体都在唱好？
对于许多年轻人来说，他们第一次听到“陈凯歌”这个名字，不是九十年代陈导在就戛纳电影节上的风光，不是《霸王别姬》和《孩子王》的光芒，而是2005年“一个馒头引发的血案”
作为普通电影，还算无过。
让我反感的是吹盛唐。
作为奇幻片，随你怎么拍吧。
说这就是盛唐，误人子弟。
从这个电影找盛唐气象，是缘木求鱼，南辕北辙，差之毫厘的谬以千里。
唐城的建筑，呆板无趣，房地产气十足。如亲见过世上仅存的唐建筑，或宋元遗留的古建，隋唐建筑的图画，当能体会，这份气韵的感动是迥然不同的。这仅是审美败坏的影视城，其审美类似每座城市新城区的以古为名的主干道。
而无节制的摇镜也让人想到恒大童世界的广告，两者水准平齐。
真正的盛唐气息是怎样的？
《长恨歌》？可以的
一直都很爱盛唐文化和志怪主题，唯有涉及到这两方面的文学类作品，读起来总会觉得想象力不够用。觉得只有电影带来的影像声音结合的感官体验才够爽。现今把盛唐风韵把握的很好的也就是日本了吧，但是以外国人的理解做出来的东西总觉得哪里不对，这次妖猫传出来，中日合拍，觉得总该是不会差。
观影10分钟我就放下了爆米花决定认真看下去。电影处处用心（和钱）砸出来的视觉体验都对得起之前的期待了。画壁雕廊，植物景观，人物服装造型，都把盛唐的美感表达的特别到位，那个开放，繁盛，美学巅峰的时代
逻辑严谨的古装片 《妖猫传》是只有我们中国人才能拍出来的电影
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