今年柏林国际电影节上，法国导演弗朗索瓦·欧容的新片，《感谢上帝》，拿下了银熊奖。
香港译为《以恩宠之名》。
讲的是前两年震惊法国的神父性侵案——天主教神父普雷纳特在上世纪八十年代，陆陆续续总共性侵了70名童子军男孩。
此事在2015年首次被人曝光，此后，越来越多的受害者站了出来，红衣主教巴尔巴兰和其他教会高层，被指控包庇神父普雷纳特的性侵罪行。
电影基于这一真实事件，隐去了受害者的真实姓名，但保留了两名罪犯，神父普雷纳特和红衣主教巴尔巴兰的名字。
片名《感谢上帝》也颇为讽刺
在碟店里挑中这部片，只是因为封面上有这样的推介：69届柏林银熊。
之前，并不了解这位导演，也没看过他的作品。但当画面展开，是俯瞰的，作为世界文化遗产的里昂老城。
就迅速被吸进那种看似恬静的气氛里，然后，接踵的却是隐隐于种的……不安。
最初的几位主人公都是事业有成的中年，尤其是第一位，五个漂亮孩子的父亲，家庭美满得像样板！
接着出场的，有建筑师，还有医生，都算社会成功人士了，
然后，才是不像他们这样能体面生存的，因为受伤害而一辈子在痛苦中。
影片的节奏平缓
19年末补片3#
第一部欧容式"文学记录电影"，用极细腻的表现力为近年常出现的"神父失德""幼儿性侵"类题材电影换了新装。感官上冲击力自然是弱于<聚焦>一类热门，但其中对神学和家庭成员态度的思辨态度却为此题材影片未来的发展提供了更多的可能性。
片中视角多次转换，主角接力式出场，最后集中展示矛盾，叙事方式就很新颖，不同于类型大热。每个主角都有自己的困境，家庭成员的不支持，神学信仰的崩塌以及作祟的复仇心态。这些困境把主角们推到了心灵的风口浪尖
开场定格移动出旁白，这还不欧容?你们对欧容一无所知~
在诉讼期的两位角色，从接受到拒绝，有些太程式化了，节奏不太对，那种所谓的《聚焦》感也不强，欧容强在编剧，离了编剧，风格便立不住脚。
沙发上的镜头和《登堂入室》中的很像，也许是同个人演的缘故吧
每次做爱，都是三人性，我，老婆，还有普雷纳，恰恰验证了我的初次影响理论。
似乎作为一个讨回公道事件的过程，反派（如果有）设置的过于微弱或不够迷人。
餐桌上吵架那场还不错，是长子与小儿子的“超越自卑。”
暗房这种地方，也忒刺激了吧
“感谢上帝”爆炸好看！本欧容吹开麦了(/ω＼)
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