这年来文化快餐吃得多，少有这样一种缠绵悱恻、浪漫哀愁的感受，久久萦绕在心头。电影里主角是导演，他对演员说：“表演时不要想着哭，太多演员只是表演哭，克制才是最高级的表演”，这部电影亦是如此。两个男人少年时的相遇，青年时的恋爱、分离，人到暮年时的重遇，一切都是这样克制却深情。
时间让往事变得那么温柔，让所有愤怒、不甘、痛苦……变得娓娓道来，最后只能红了眼眶，轻轻地道一声珍重，再回到属于自己的生活。
很喜欢电影里对于男主角少年时代的描述，那个坚韧的母亲、白色的洞穴居所
当三十年后，萨尔瓦多.马洛和他曾经的挚爱见面时，再也没有炙热的爱情，有的只是老友多年未见的寒暄，彼此都知道我们再也回不去了。然后，在萨尔瓦多.马洛心里，曾经的男友仍是他内心深处最终的归属，分别时的长吻，男友的那句“我会打电话提醒你的”，让萨尔瓦多.马洛有了钢铁般的意志，戒掉对毒品的依赖，重新回归自己的本真。爱的力量，无论何时，都是最后一道防线，最能治愈一起的良药，也是我们心里最笃定的最妥帖的味道。
很特殊。在观看这部电影前半部分的时候，我一直比较无措，就好像面前坐着一个陌生人，促膝而谈，却始终言不及义。直到中段，马些路传奇故事一般地在小剧场重新邂逅了三十年前的自己，我好像才能逐渐走进。观影结束，百感交杂，却不知能写些什么，正好像阿尔贝多问马些路“演出如何”时他的回复：“感受难以形容，印象却深”。
一直到今天，那些莫名触动我的东西终于重新连成一条线。故友、情人、母亲，和那个启发他懵懂的性意识觉醒的“学生”，他和每个人的故事都足够精彩，足够奇特，足够传奇
“地洞”的场景设置，独具慧心，实为”剧眼”：既是沙漠教父圣安东尼的处所，又是弗洛伊德的母体子宫。母亲以圣安东尼为主保圣人，印证了“重叠”诠释的有效性。凭借元叙事的技巧，叙述者虚构了一个完美无瑕的水晶世界——因着欲望的觉醒，个体离开沙漠之家，伴随欲望的纯化，个体回归母体子宫。欲望从自在到自为，再回返自身。地洞既是它的阿尔法点，又是它的欧米茄点。于是，安东尼的禁欲，是朝向母体的净化，弗洛伊德的用意，是走向沙漠的升华。快乐原则与死亡驱力最终达成一种稳定的平衡
忍受疼痛去认识身体，感受伤痛去理解爱情，这都是唯一的必由之路吗？是不是要像沙华度，到了行将就木的年纪，人才会有这种和解的觉悟。
每一次和解，上天总有回馈。
导演与烂戏男主，32年相逢一笑泯恩仇。导演大度送出剧本，烂戏男主上演新剧，助导演寻回一生挚爱，虽然已曾经沧海，却也可为当年的不辞而别，彼此释怀。
在母亲临终前，说出大家的藏于心中多年的话，虽然相互依然不能理解对方的想法，但仍可感受当年那种因为爱得深沉的相互角力。这一幕可以直击每一个中坑的人心，人到中年，父母身体大不如前
生活和电影就像两条河流，它们相互交汇，相互分离，却又相互给养。
——佩德罗·阿莫多瓦
影片开始是流动的色彩，炫目，但不张扬；伴随着的，是流动的音乐，轻盈，欲言又止；紧接着的，是流动的回忆，如水，缓缓开启……
回忆里，有夏日耀眼的阳光和清澈的河水，有岸边醉人的绿意和上下飞动的白色床单，有贫苦生活中的动人歌声，当然，更有母亲那柔美的面庞……萨尔瓦多荣耀的前半生逐渐清晰起来：神学院、唱诗班、电影导演、巡回世界
“痛苦与荣耀”时间会治愈一切痛苦
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