我承认，导演在隐喻方面是下了功夫的。死的四个人，剥离掉个体符号后，其实代表了孩子，青年人，中年人，老人。在疯癫时代的笼罩下，孩子，中年人，老人都死了，年轻人选择自杀。马哲起初不愿意面对这个疯癫的时代，或者说，他认为虽然大环境确实有问题，但问题来源于SM，异装癖，不伦恋，懒政怠政不作为等。从而忽视了真正的疯癫来源。第一次，他放了疯子，第二次，他抓了疯子，但是却依旧没有重视，而是将其交给了他者，直到第三次，他才直面疯子并予以痛击。获得三等奖，结束。
那么，所谓疯子
蛮符合我对余华作品早期先锋性的期待视野的，就觉得余华的先锋作品应该被改编成如此。
其实对这部作品印象基本上已经不深了。本来想着看电影前再看一遍原文 现在是看完电影再快速过了一遍。电影给原本小说增加了一些逻辑性 使得这个故事可以走下去更顺畅更能让读者接受。毕竟早期余华的先锋风格过于纷繁，玩弄语言与写作形式，颠倒常规词汇表达方式以及其零度叙述是构成其作品的多元风格。正如余华本人说的那样：他是没有想到这部作品还能被改编为电影的。
曹阳主演，《河边的错误》：命运就在那里，悄悄地从你身上碾过，摸不透，抓不住。
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/53351.html
