这不是一部反英雄电影，这是一部乌托邦电影。导演对于两个主人公的状态把握的很好，不从道德角度而从美学角度来看，他们这种搭档是很美的，可惜坚持不了多久。导演从一种爱情至上的假设去处理这个命题，把它拍得像一部浪漫爱情片。整个电影的色调极其唯美梦幻，让人想到伊甸园的样子，两个主人公也没有一点羞耻心和反省力。这种懵懂的显著标志就是基特在追逐的最后还要照照镜子理理头发，在警察谈到詹姆斯迪恩时腼腆一笑。直到死到临头还要把轮胎打漏气。让自己不失面子。导演很理解和充满怜悯
我看这部电影的时候，我分了两天看完，因为叙事太过平淡，明明是一个半小时的电影，但是审美疲劳却一直都在提前到来。
这种公路电影本身就伴随着冗长的剧情，如何解决这个让观众疲惫的问题本身就是个大问题，同样是犯罪题材，特别容易拿来和1993年的《完美的世界》作比较（穷山恶水是1973年的），相差了20年，明显《完美的世界》的剧情会更加具有商业性，也更符合我这种糙人爱看的类型。
其实在合理性和旁白而言，这个电影更加的符合了一定的诗意逻辑，两个人的对白都很让人摸不着头脑
很不错的一部电影。类似这种青春逃亡题材的电影我一直都很喜欢，自然而然地，让我联想到了《无因的反叛》、《我俩没有明天》、《天生杀人狂》，但是把这些影片放到一起是没有可比性的。我之所以喜欢《恶土》，是因为它不矫饰、不造作，更没有道德评判，与一些英雄主义说教式的好莱坞影片泾渭分明。影片出自七十年代的好莱坞，所以叙事结构严谨、文学功底扎实也在情理之中（我想说，2000年之后的好莱坞电影就没遇到过有一部像样的）。尽管《恶土》没有恶俗的道德评判，但它很强烈地带给观众一种角色认同的感受。作为一个喜欢较真的观众，我不喜欢认同某一角色；但作为一名保守年代下的叛逆青年，我喜欢被认同。另外说一句，男主角不太令我满意，影片中多次提到说他像詹姆斯•迪安，但在我看来，一点都没那个味道，头型酷似而已。若说神态，可谓相差十万八千里。
影片开头完全看不出剧情走向，不看简介大概不会猜出会跟犯罪扯上关系。Holly父亲被射杀之后，趴在还没凉下来的尸体上，轻轻说话，没有慌乱。Kit杀了老伙计，可也许真的只是去拿铲子。配乐永远那么轻松愉快，除了警察出现会有短暂的紧张情绪，全片基本都是轻松愉悦的气氛，多次出现的配乐也是那么安静和活泼，就像Holly。
马丁辛的出现让我想到查理辛，父子俩不同时代，长着同样的一张脸。另外一个很像他们的演员大概就是David Tennant了。都不止是英俊，眼睛里都有着让人看得出的敌意，却又让人想要接近。
片中也多次提到Kit和James Dean有多相似，真是一个英俊的杀手。被捕之前也不忘整理发型戴上帽子。
可惜James Dean英年早逝，这也是他能让世人怀念的原因之一。73年的电影怀念死在55年的人，就连新片LIFE也讲了JD的故事，只是演员的选取或许不够相似，换成James Franco或许更好也说不定。我是觉得他比Dane DeHaan更像JD。
平静地讲了一个杀手和他的女伴的故事，看得我心率都低了
马力克的处女作品已经透露出他鲜明的影像风格，冥冥之中的既定感，但却饱含散漫游离而又充满着诗意，将这样一个看似廉价错误的爱情冒险在两位孩子般的主人公身上呈现出来。两人犹如亚当和夏娃，富于本能和天真，几乎让人能够逐渐忽略他们的罪行。
影片中，美国西部尽是旖旎风光。枯草、荒漠和沙尘被两人在树丛中的小木屋取代，白日的艳阳还能从头顶上树叶的缝隙铺洒下来，于是脚下Kit和Holly的嬉戏也被冠以圣光，他们即便杀了人，也依旧像神话中的金童玉女一样纯洁而美好。甚至在结尾，Kit被警车送走时
好奇怪的电影，我边在看《恶土》的时候边在想。且不说公路片的特性，就单叙事来说，就让人想得很多，因为全片的对白并不算多，相对其他电影特别之处在于女主内心的独白。事实上剧情的带动就是由女主霍利的内心独白来担当的，它为影片构建了一个骨架。
但如果单凭这点，其实上是算不上奇怪二字的，因为全篇独白的电影也不是没有，如<告白>这种电影，已经与普通电影明显的区分开了。而《恶土》更让我不解的其实是片中人物与人物之间的一些微妙的东西。
文章讲述的故事很简单，不过是男主基特（kit）杀了女主霍利（holly）的爸爸然后带着女主私奔最后被抓住的故事，看着就挺狗血的，但kit对于holly担任的并不是个救世主的角色，因为女主和他爸爸的关系十分的要好，日剧里的鬼父是不存在的。毫无疑问是，女主holly是爱kit的，不然后来也不会与kit私奔了。这也许就是马力克对爱得理解吧，纵然你弑了我父亲，但我还是会跟你走。爱情就是这么盲目，让两个年轻人都深深的陷入，走进了盲区，做了错事。
其实当男主开始说出第一句台词时
《穷山恶水》感动的爱情片 流浪的亚当夏娃
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