我一直在想我的未来
我可以成为一个泥土的医生
检查这个大地，它的底下。
——琳达
1、
土地，在电影里并不见得意味着导演的一个景观性意向，比如农业作为工业的回归之类。正如影片中，在收割之前牧师的祷告所说：“一千年来都在你的身边，一千年就像刚逝去的昨天，如同一个守夜者。”土地甚至已经不能守护什么，起码不再守护人类的什么。顶多也就是个参照。只是，在天堂之时日，土地也在那里。当然，我也不想把这样的相遇，仅仅作为机缘巧合。其实琳达的叙述，具备了过分的诗意。这种过分的诗意，始终把大地作为自身的邻近。（“我渐渐喜欢上这农场，做任何我想做的事，在田里打滚，对着麦田说话，当我睡觉时它们对我倾诉，它们会走进我的梦里。”）哪怕是梦，也是真实的。他们不用再考虑去哪里、该做些什么，每天只是嬉闹、玩耍。那是在收割之后，土地经历修耕；直到播种，再次成熟。就像一个钟表，指针来回重复地拨动，意味着时间流逝、一去不返；但这还不是紧要的，怕的是在来回重复中出差池。所以天堂里没有时间
同化主义电影
极度浪漫
泰伦斯·马力克 学过哲学 拍片不多 神秘
喜欢拍风，风仿佛有生命感。
肩扛摄影探索
倒放，很考验演员表演➕用花生壳在摄影机前洒落模仿蝗虫从稻田飞起，配上蝗虫吃食微观特写
格里菲斯：电影是林间的风
摄影有几帧像塔可夫斯基，如诗
是写给生命的情书
同化主义电影人：彼得·博格丹诺维奇、萨姆·佩金斯（反制片、浪漫、西部）
同化主义电影：《教父》伦勃朗光，文化研究下的黑色电影溯源和发展？街道、阴暗、灰色地带、无政府主义和因为原则性问题导致的灭亡的悲剧结局
看到下面有评论说这种碎片式的剪辑其实是导演有意为之，为了呈现生活的片段。
好吧，我承认这种方法有时候挺诗意的，而且在很多本来没什么剧情的片段是说得通的。
可是在讲故事的时候也剪得让人不舒服，这就说不过去了。
最明显的是小农场主烧了庄园之后把女主角绑起来，中间连本来应该match action的剪辑全都match不上，连我都看出来摄影中cheat是怎么回事（名词解释：拍片的时候同一件事的全景和特写和中景演员的站位往往不一样，cheat演员的位置和动作是为了更好的角度和灯光，等等）
那一段动作很快，整个画面因为不稳定的剪辑而跳来跳去。
而且过度碎片化的剪法，让观众入不了戏，刚进入一个情景马上跳出来，致使叙事也变的没节奏，所以很多人觉得“闷”。
还有，你不用那么多dissove是会死吗？会死吗？
最后，音乐带入的情绪太多了，是在故意弥补故事情绪穿不起来？
“天堂之日”对剪辑忍无可忍
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/33518.html
