我还没有看这部电影，刚刚下载下来。吸引我的就是它的影片名字《吸吮拇指的人》，如果对心理学有兴趣的豆友可以在看这部片子的时候去搜集了解一下弗洛伊德的精神分析理论和《性学三论》里面所讲的口欲期，当孩子的口欲期没有处理好时就会产生口欲固结人格。
片子说不上特别也说不上多好，总有恰好的音乐似曾相识的剧情，外国成长片很熟络的套路，阴柔的小男生，好像是cashback里的男生减了点灵气，我是不大看得来男生懦弱的，如果我权当那是隐忍还是有些可爱的，好像朱诺里毛卷卷的男生，我一辈子爱不上这样的人，时势造英雄，一般这时候强势的女人就会应运而生，无论是伪装还是真是，有点好笑可爱的强势，我说PURITY是TEETH里的女主角在关键时候对男生说的，无比天真也实在漂亮的脸，怎么看都是PURITY，可是有点不好相信，而这里阴柔男生的女朋友鼓着厚厚的嘴说我要的是teenage experience,我们的小男生当然扬长而去头也不要回，可是什么是PURITY，是不是我们做几次爱杂交几次就不是了，是不是我们做我们骄傲的处男处女想着莫名其妙的事就是了，头文字D的直树夏其实很Purity，我一直对妓女有莫名的好感，我总觉得这是正当的职业，工作不分贵贱分工不同，讲这种话实在有点好笑，比如这麽好你怎么不去啊，比如你又怎么知道我不是呢，我觉得一个人敢于坦诚好过任何的一种化妆，真正的PURITY一定不是说出来的
达139分钟，夹杂了宇宙诞生、恐龙、德州小镇的五口之家以及有关生命尽头之猜想等丰富内容的电影既有让人叫绝的叙事手法，又有惨不忍睹的造作片段；有些部分应该打五星，有些地方却连一星都嫌多。综合考虑我给了居中的三星，但这其实并不代表一个公平的评价——无论如何《生命之树》都不是一部平庸的作品，正如它所包含的博大题材一样，其观感也跨越标杆的两极，平均值不能说明任何问题。
但相对客观的标杆也并不是没有。不管从主题还是表现手法上来说，《生命之树》都与希腊电影大师安哲的《永恒和一日》（Mia aioniotita kai mia mera）有一脉相承之感。两部电影都在一个以上的时空中穿梭跳跃，都采取了诗歌的表现手法，都对生命意义的终极问题进行了最高的严肃思考。不同的是安哲的作品朴素无华，情感自平实的细节中喷涌而出；马力克则有些拿捏不稳，更像是实验电影的视觉语言探索，有成功之处，也有惨败的层面。
成功之处主要集中于对五口之家成长过程的描述上，这部分的剪切异常流畅，诗意跳跃的大量运用使叙事本身完全退居次位
【吮拇指的人】谁是爹谁是娘谁是儿子？父母儿子错位共生的亲密关系，一家子剪不断理还乱的投射。
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