小津的影片，结尾我总是最喜欢。
这部也不例外。
当两个小兄弟和爸爸在铁路闸口碰到爸爸的上司时，
主动让还在羞愧中的爸爸去向太郎的爸爸问安，
然后问太郎谁的爸爸厉害。
当太郎屈服于他们平时的淫威违心承认他们的爸爸厉害时，
小兄弟主动承认太郎的爸爸厉害。
然后他们继续对太郎施咒语，让他躺下，
又故意不叫他起来。
温顺的太郎自己爬起来，小伙伴和好如初。
这世界本来就是这样，
你拳头比我硬，我拆九连环可以战胜你；
我拳头比你硬，要去你家看电影也得用鸟蛋交换。
成人世界里通行的标准是货币和武力，
孩童的世界里通行的是武力和鸟蛋，
货币要靠工作和关系赢得，
鸟蛋也要靠爬树和交换攫取，
本质并没有不同。
小孩子因为父亲对比自己弱小者的父亲点头哈腰而伤了自尊，
父亲辛苦营造的伟岸形象崩溃在＂他只会对我们逞威风＂的指责里。
然后，当小孩长大了就会明白，
用点头哈腰交换一些自己需要的东西，没有什么可以指责的，
因为也只是交换而已。
上司需要点头哈腰者的肯定，一如点头哈腰者需要货币的支援，
大家各取所需而已。
先后看了沟口健二的《西鹤一代女》和小津的默片《我出生了，但......�。
《西鹤一代女》竹林狂奔一段着实惊艳逼人，田中绢代42岁演少女，下巴上已有了小赘肉，禁不起细看了，不过身段举止还是超赞。片子很闷，看苦逼女主如风中蓬草流转，只能徒呼奈何。
《我出生了，但》还是以温情和残忍两记重拳，让我中招。
这是一本留给成人的回忆相册。看得又好笑又心酸。
一郎帅帅的，好酷；次郎最好笑，鼻涕糊瞎的，爱挠自己的裤裆，裤衩总是露出来，总是模仿哥哥，馋嘴胆小，却也装酷，去装权威，去反抗权威。
好多个场景有小孩哭，真好玩，一律是平举双肩，手背捂住眼睛~~
那个背后贴着“正在腹泻，不要给他吃东西”的小屁孩，颠颠地跟着大孩子转，也好玩极了。
父亲送儿子上学，分开的路口立一个小木桩，写的是“第一亲切产婆”，在片子里出现了两次。看着也好玩。
好玩是好玩，孩子世界和成人一样，有着残忍的生存法则。
可最残忍的是，父亲形象的崩塌，一个小人物，点头哈腰，阿谀奉承过日子，没想到自己的儿子会指着自己问难：
“你让我们有出息
第一次知道小津安二郎是在阅读《侯孝贤电影讲座》的时候，侯孝贤借由小津谈电影与现实的关系。他说自己看的第一部小津电影就是《我出生了，但......》，但怎么都看不下去。后来过了很久，到了法国，又看，才觉得好看，而且对小津的片子发生了兴趣。侯孝贤喜欢这部电影，说是小津的早期代表作。
因为这个缘故，找来这部电影看，一点都不觉得枯燥，觉得很好看。
一开始的是觉得活泼，有喜感。初来乍到的孩子和当地的孩子发生争执，磨磨蹭蹭不肯去上课，逃学去草地上玩一天，写字练习得个“申”的评分.....都好玩好笑，以为是喜剧片。
但是，接下去心情就慢慢沉重起来。两个孩子在和别的孩子的争斗中，慢慢占了上风，慢慢可以点倒别人，做了老大，这时，开始了拼爹。大家都说自己的爹牛逼，当裁缝开灵车能把“牙齿”拿出来等等都是炫耀的资本，孩儿天性，烂漫天真，好玩得很。轮到两个熊孩子了，看着坐老板的车回来的爸爸：
“看，那是我爹！”
“那是我爸爸的车。”
然后兄弟俩第一次知道感受到了隐隐约约的窘迫。
看电影的一段
电影《我出生了，但…》是我看的第一部小津安二郎的片子，也是我看的第一部日本黑白默片。故事讲述了良一和启二这年幼的两兄弟的熊孩子事迹，配以欢快的钢琴，奠定了喜剧的基调。他们俩跟随父亲搬到一个新的环境里，好不容易成为这一片男孩子的“领袖”却发现自己的爸爸是太郎父亲公司里一位卑微的雇员，平日里甚至要扮小丑来取悦老板。目睹自己父亲毫无尊严的模样的两兄弟感到了极大的羞辱和沮丧。尽管太郎只是他们的跟班之一，并且成绩也不如他俩
我出生了,但……..
我出生了,但是偶然的必然
我出生了,但童年是好还是坏呢
我出生了,但成长得快还是慢呢
许多的沉默了,许多的话语了,窝在小津宁静﹑自信的臂弯，听听同一主题的变奏曲。
陷进泥泞道路的车轮是本片的第一幕，细细回味，同父亲所言人的一生都在挣扎，与自己的困惑争斗相呼应。大人的世界如此，孩童的世界差别也不大。
小津把我们带进了为巴结老板而从城市中心举家搬迁至京东郊外的经理的普通四口之家，母亲和两个孩子得重新适应新的环境学习生活，而男主人是一家之主，充分表现了日本的男权至上思想。
而这个男人在家庭小团体内的至高无上，则是由他呵欠连天的工作和扮丑讨笑的谄媚换取的，刻画出日本社会经济体制男性地位的割裂。
大男人的平行角度，是另一群成长中的小男人，在小津的戏中，淋漓诙谐﹑幽默地表现出童年的天真﹑纯洁甚至狡黠。影片中，生吃鸟蛋的孩子王，能使得其它孩子信服他的神力，点谁谁就得倒下，不亚于我国神奇的气功大师，众弟子在她的神力下作禽兽状四散倒下,况且这还是她偷人家的经书,点自己的穴道
“我出生了，但……”比有声电影精彩多了
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