《牡丹花下》中的权力与个体
（曹经煜 天津外国语大学比较文学研究所）
摘要：2017年，索菲亚·科波拉凭借《牡丹花下》荣获戛纳电影节最佳导演奖，该片以极简的手法展现了封闭环境下女性的生存状态。该片在真实袒露女性境遇的同时，从侧面展现了群体中个体间的权力关系。她们中有施展权力的规驯者，有被归顺者，有的试图颠覆现有权力，有人在反抗中回到原点。本文从福柯的社会理论出发，对《牡丹花下》进行解读，以此来说明片中存在的权力关系，以及个体在权力结构制约下的存在实质与生存状况。
在《两生花》中，基耶斯洛夫斯基出色地应用两种色调的滤镜，为两个维罗妮卡的经历渲染得浪漫迷人。当我们沉浸于影像营造的情绪与气氛中时，甚至会有一刻认为这种“通灵般的感应”真的会发生：在世界的某一个角落，会不会有一个与我心意相通的存在？
作为现实主义的大师，基氏的影像无疑彰显了这种手法的力量，然而到了《牡丹花下》，相对更显保守的技法似乎却导致了更可疑的效果。当观众沉迷于摄影师捕捉到的阳光的同时，对这种“自然主义”的拍摄却充满了疑问：“空镜好美啊
胤祥发自戛纳
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评分：★★（场刊体系，四星满分）
在戛纳每天各种玩命看片熬夜写稿之余，最大的乐趣大概就剩下了媒体同行观影后的相互吐槽。开赛前普遍被看好的扑街片头号种子选手《牡丹花下》竟然……没有扑。当然可能首先是因为时长比较短，其次是影片非常工整，但我觉得最主要的原因是影片第三幕陡然一转，竟然把前两幕的嘲讽转成了一个喜剧。而且整体上影片有一个带有女性主义倾向的观视结构，确实还能算有点意思。整体来说比河濑直美的《光》稍好
“牡丹花下”比起71年版本真的我显得莫名其妙
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