关于小金宝
一个女人的一生
从乡村小姑娘到大上海上海滩的当红歌女
最后由于老爷的毒辣算计死在了愧疚中
她看似心高气傲，是老爷宠着爱着的红牌
她可以不费吹灰之力得到她想要的一切荣华
却除了爱情
她和二爷偷欢
她付出真心
她小心翼翼
她打扮的美好异常
只是为了他
但是这个女人的悲剧也是这样慢慢的酿成
她突然发觉进门就开始的欢愉并非出于爱
而是单纯的欲望
她伤心了
她哭她笑
没人能够排解她的寂寞
直到她和老爷去了那个小岛
她还是那样刻薄无情
她揭发翠花嫂的男人
穿农村的衣裳
灌输给阿娇错误的思想
等她看到那男人的尸体
一切都不同了
她发疯的哭闹怪罪老爷的残忍
可是又有谁能理会呢？
她又回到了锦衣玉服的样子
她开始回忆自己的童年
那时候的自己是多么开心单纯
她给水生钱
她要水生赚够了钱就回乡下去开他的豆腐坊
她抽着烟一个人默默的站在那里
无助
她和翠花嫂道歉
这才知道毁了人家一生的幸福
她想要弥补
可惜
翠花嫂纯净的爱震撼了她
她开始和嫂子聊天
本有的隔膜却成为了她们成为知心人的条件
一夜未眠
水生在野地里等了她一夜
她不懂
最近重温了巩俐主演的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，她演的小金宝——一位旧社会歌女，引发了我的一些思考。巩俐努力艺术实践，这是值得赞扬的。小金宝这个角色身上血肉比较丰满。她心如宝石那样明澄，却也染上不少俗气。她梦寐追求真正的爱情，却得不到真心人。她渴望有个幸福的归宿，却落到悲惨的结局。巩俐在小金宝这一角色上下了功夫。有些镜头、场面演得很动人。可是对巩俐来说，这样的角色毕竟是离她远了。巩俐对她很陌生，只能自叹心有余而力不足，因而演得比较表面，比较一般。土气有余，“洋”气不足。许多老上海人对小金宝作为艺术形象的评价都不约而同地指向了一点，即“没有上海味！”
众言是秤！巩俐擅长表演农村妇女。她身上具有浓厚的北方女子的气质，散发出朴实的土气，如九儿（电影《红高粱》）、秋菊（电影《秋菊打官司》），甚至菊豆（电影《菊豆》）身上也有农村妇女的土气。可是一演上了城市的妇女、南方城市的妇女，特别是旧上海的妇女，她必然心力交瘁而相形见绌，如《大红灯笼高高挂》里的颂莲、《霸王别姬》里的菊仙
《摇啊摇，摇到外婆桥》观影笔记
1.电影的文学性是如何实现的？
乍一看，这片子讲的是上个世纪初上海黑帮之间的尔虞我诈、勾心斗角，但实际上却是一部披着黑帮类型片外壳的乡土电影。电影开头，“乡巴佬水生”睁着一双大眼，站在拥挤的上海码头，各色人等从他眼前走过。
上海对于他来说，代表大都市、繁华、热闹。他对于上海来说，只不过无数外乡人里的一个。因为自己表叔在上海黑帮老大手下做事，他因此也得到一个机会接触到上海社会“黑道权力顶峰”的“大人物”们。
以乡下人的视角看上海
影片從眼睛開始。吐露著穀香的眼睛，不帶雜質，仿佛清泉，烏溜溜隨著人流轉動，目光是深索和無限的。這雙眼叫水生。一聽這名字我不禁想起魯迅的閏土。
一樣少年。一樣質樸。
夜上海，小巴黎。歌舞昇平，醉眼游離。
小金寶，名字有幾分土氣，又添幾分紙醉金迷。她那雙豔抹挑人的媚眼，也曾是鄉間門前
大樹上一對微酸清甜的桑葚子。
欲望腐朽的大都市，假惺惺的歡樂場子，一寸一寸吞噬生命本色。虛榮在奸笑，浮華在流血，品德在坍塌，罪惡在輪回。
不荒涼的地方人性荒涼。
逢場作戲的面具上，左眼是錢
《摇啊摇，摇到外婆桥》1995年，张端彬：谈巩俐的长处与短处
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