最好看的片子之一。有好的色调，好的对白，好的调度穿插，好的经营。整部片子连贯，流畅，像首好的曲子。除了几处灯光有造势之嫌以外，其余都平淡自然朴实，不修饰，不做作，不夸张，没有文艺腔，没有广告腔，也没刻意的抻镜头去模仿欧洲腔。所以，这个故事片，比纪录片更准确更精练的记录了那个时期，那个九〇亚运会前的北京，那个小民百姓刚体验到开放的中国。
编导捕捉现实、捕捉当下的功力，史上罕有。由此可见，体制、审查、院线、市场等，绝不是拍不出好片子的好借口。
该片境界可比小城之春，但格调却相当人民。
最后是个人的一点怀旧，与电影本身无关。北京的公汽就像巴黎的地铁。当时从新华街看电报大楼，还能望见西山。那会的马路是那么朴实。那会的女人虽然不那么女人，但那会的男人，的确真的很男人，那个劲头，那个表达方式，那套夹克、萝卜裤、胶鞋、白棉线袜的行头。头型更拧。
时过境迁。不变的只剩下南池子。
90年代难得的一部小清新片。不是一部爱情片，但展现底层人的爱情，真实，生动，商场有趣的邂逅成就一段感情，却因人生目标的不同，还有来自外界的诱惑而分道扬镳。清晨的北京，早起上班的人们，穿过街道的洒水车，挤公交的老百姓，无耻的小流氓，装留学生的假大款，公交司机，售票员，公司的小职员，每个人物身上都带着那个时代的气息，一股清新之风扑面而来，红尘滚滚，痴痴情深，到头来浪子回头，生活竟上演了一出喜剧。最后贾宏声的演出很惊艳，后来成为大导的王全安很朴实，马晓晴演活了公交车售票员艾红
第四代导演张暖忻的代表作品。影片通过非常典型的80年代北京公交车这一载体，讲述售票员艾红、王朗与司机邹永强三人情感纠葛的故事：王朗对艾红产生情愫，然而艾红却和邹永强一起下馆子，十分开心。他们看到昂贵的衣服买不起，而邹永强的倒爷同学却花钱如流水，这让艾红非常渴望赚钱。赚钱的渴望让艾红与邹永强产生隔阂，他们闹翻分手。邹永强分手后注意力不集中发生车祸。而艾红却被自称为留学生的陈朋克欺骗，和他过上了纸醉金迷的生活。艾红怀孕，当她去找陈朋克时发现他其实也是倒爷。影片的结尾
影片最后，天光渐渐明亮，撒水车慢慢开过，王全安和金铁锋哥俩坐在长安街路边……这一幕真美啊，我觉得无比的真实和动人。
虽然公交车的时代似乎已经远远过去了，但是胡同，公交，歌厅，练摊，照眼儿，打架，泡妞，这些北京八十年代生活的细节，人既陌生又熟悉，犹如宏大的交响曲，美妙无比……
王全安和金铁峰是北京电影学院表演系87班（本科）的同学，谁又能想到这个木讷的司机，王全安若干年后干起了导演，凭借＜图雅的婚事＞获得了第５７界柏林电影节的金熊奖，士别三日啊~
马晓晴的表演举重若轻，收放自如，可惜后来很少看到她的作品了。
《北京，你早》1990年的电影，通过北京公交车站的司机和售票员的视角，展示了那个改革开放初期的北京和北京人，挺有那个时代的风采，原汁原味，对于改革开放对人们生活工作观念的冲击描述的还是很不错的，虽然我看的是渣画质，但是片子的画面和构图还是可以的，叙事也很朴实，老片子讲故事总是踏踏实实，有条不紊，看的很流畅，比现在的那些花里胡哨的剪辑和穿插更能体现故事本身的魅力。然而我不是北京人，对于那个时代更是没啥感触，纯当看有故事性的纪录片了。总体来讲，片子还是不错的，可以一看。
如果说聚焦城市是大多数“第六代”导演的一个共性，那“第四代”女导演张暖忻的这部《北京，你早》（1990）显然是先于第六代之前对城市电影的一次成功诠释，以生活流的方式展现了在商品经济大潮冲击下的北京以及生活在这座城市的小人物的生活，是一个大时代下的小故事，这部电影出现的1990年虽已一脚跨入20世纪90年代初开始的“后社会主义”中国电影的多样版图当中，但它又在90年代大量出现的拆迁电影（“拆”已成为叙事符号）之前，表现的也是80年代后期中国社会及老百姓直面的生存问题——用什么方式挣钱？选择什么样的生活方式？因而同《顽主》、《雅马哈鱼档》等影片构成了80年代末还未完全都市化之前的独具特色的城市电影。
《北京，你早》让导演张暖忻如愿以偿地按住了时代的脉搏，成功地把握了时代的节奏，让该片在今天这一全球化过度发展，城市空间已经无法再被单一界定的情况下尤显其意义，那时候的“北京”参与城市电影的叙事，作为一个叙事元素（胡同、京胡、摇滚乐等）而存在，而如今的“北京”
“北京，你早”1990年电影的资本苏醒的时代特征
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/20485.html
