三个故事,我最爱第一段,或者说只爱第一段,单单第一段我会给5颗星.
他要去当兵了,来小台球厅找相熟的女郎,却得知已经离开,然而在离开时对并不熟悉的她说,我会写信给你的,可能他想找的是一个远方的寄托.
他来信了,她笑得很甜.
在不长的假期里,他不知道跑了多少小镇问了多少人,终于再次找到了她,俩个人相视无语却很自然,她忙前忙后的给他倒水点烟,他就在小台球厅里等她下班.
两个人在路边的小摊吃馄饨,面带笑颜,默默无语.
他第二天就要回部队,却错过了最后一半长途车,两个人在雨中路边, 他羞涩的握起了她的手.
两个人就这么紧扣十指,默默的站在雨中.
主题曲 rain and tears 响起.
我感动的差点嚎出来.
丫的这么简单美丽的爱情 在这个操蛋的年代里哪里找啊..
又是一部艺术电影。三个片段，“恋爱梦”，那是穷追不舍的梦，一天，足以让你忘掉上一个女神，爱上下一个女神，让你走遍一家又一家的桌球馆，寻找你的那个桌球妹，你还记得，你第一个喜欢的人吗？你记得，但你从来都不记得如何喜欢上她的，你只记得，喜欢她，这个梦，就足够了。“自由梦”，那是被自己束缚的梦，你爱她吗？大概是爱的，但你愿意为她舍弃自己的主张吗？能够赎别人，却无法赎自己，从内心赎，真正地赎，那是自由，那是梦。“青春梦”，青春，亦是无所畏，亦是无所得，可以疯癫，可以纵狂，而，为何？
什么事最好的时光？是你最初的时候，还是你懂的取舍的时候，还是，你不知为何的时候？
生命中有许多吉光片羽，无从名之，难以归类，也不能构成什么重要意义，但它们就是在我心中萦绕不去。—— 侯孝贤
缓缓响起的jazz，橘黄的灯光，狭窄的房间，镜头在房子里的台球桌上漫不经心地游弋。这样长长的镜头，像穿着格子呢裙优雅地走着猫步的模特，迷蒙的眼神穿透人群，看到另一番时光，只留下储存着某些记忆的脸让人猜想。
故事就是这样开始的。
讲故事不是侯孝贤的强项，有人说。是的，他讲述的是记忆，那些让人偶然间看到，听到，想到，会心头一颤的奇怪东西。
这部电影就是他一边吐着烟圈，一边带着倦意描绘的台湾，台湾的记忆和爱情。绵长而凛冽。
一张撞球桌，一个束着卷发的女子，微黄的墙壁，不时走到墙边拿起粉笔在小黑板上熟练地记着比分，客人都一言不发的打球，像在做一件庄严的事。房间外生长着绿色的植物，在打开的门外透过来的毛茸茸的光线里渲成好看的绿。只有不时传来的撞球声，女子绕着桌子走过的声音和着那首smoke gets in your eyes飘进人的食道，酿成胃里的暖意。
这是电影的第一段故事
时隔十年重温最好的时光，曾经遥远的彼岸变成了现在被踩在脚下的此岸。夏风习习，已落幕的是最好的时光。
背着千山万水，国仇家恨，肉身不由己，感谢作品里始终盛了最纯粹的爱和真心。若问我最好的时光长什么样子，恋爱梦里雨夜俩人并肩坐着沉默吃面，自由梦里舒淇问了终身后无声坠泪时张震端坐着深深闭上的眼睛，青春梦里沙发上一段浓稠的缠绵。张震肩宽体阔，神态自若，言谈举止却还都是牯岭街那个小孩儿的样子，一直边深情边走神的模样。前世是梦，去年也是梦；二十年后是梦，眼前也是梦。有的梦有结果，有的没有，有的梦甚至连轮廓都只是模糊一团，梦中两情相悦里如磁与铁一般不由自主靠近的那些分秒小时，就是最好的时光。梦可以圆，也可以圆不上。冷眼凝望时，挣扎苦楚都习以为常，也不再提着一颗心怕哪天丢了他，看宇宙里一颗小尘埃是怎样落在你的心尖，撩得痒痒，刺得生疼，又慢慢被眼泪和时间包裹成了珍珠散落在来时的路上闪闪发光。
今晚夜凉如水，开着窗关着灯，夜色的声音一直在耳边给没字幕的电影作背景音。闭上眼睛窗外世界的气息如同潮水
凌晨再次温习了侯导05年的这部作品，脑中一闪而过的是法国童话里的一句话：“你们要知道，一个没有人讲的故事，一个被遗忘的故事很快便会日渐萎蔫，直至衰竭死亡。”不知道有多少故事曾经降临在世界的什么地方，又由于没有被讲述而死去，烂在泥土里，连化石都变不成。突然我会发疯的想把这些故事挖出来，好好端详，再献上一个吻。因为理应消亡的应该是肉体而不是故事。
侯孝贤是一个很会讲故事的导演，他的故事讲述的不是一些情节，而是一些情绪，他的电影像杜拉斯的书一样，从第一个镜头到最后一个镜头都能保持在一种色彩里，暧昧的，粘稠的，忧郁的，纯真的。
秀美和平头男人在雨中的小摊吃一碗温热的馄饨，在伞下轻轻握紧双手。你不得不赞叹，当时光易逝，记忆模糊，还有一个人在提醒你那碗馄饨和那双手的温度。那么，此时你想到了谁？想起了哪一段？是否我可以透过你的眼睛看见你对过去的虔诚？当电影的片段激起一系列连锁反应，当一个故事呼唤起千万个同类，你会突然体会到挨在一起的拥挤的爱的温情。
第一次看这部电影时在外地
《最好的时光》英文名是THREE TIMES，说了三个故事。三个故事分别发生在1960年代，1911年和2005年。三个故事都不错。《恋爱梦》最清新浪漫，《自由梦》最幽怨凄苦，《青春梦》最像我们，我。《恋爱梦》里舒淇和张震演得最贴切自然。《自由梦》里舒淇最美，宽袍大袖，闺风端庄。《青春梦》里的舒淇和她的女朋友最像我们自己，我。
继承了侯孝贤导演和才女朱天文编剧的一贯风格。仍旧是泛滥地使用长镜头和空镜头。镜头语言是：此时无声胜有声。《自由梦》甚至使用了默片的形式。《自由梦》的精致程度甚过《海上花》。
三个故事没有关联。但是从中可窥台湾的百年风云于一斑。
我喜欢舒淇的打扮，《自由梦》自不用说，《恋爱梦》里1960年代台湾女孩子的打扮实在是有一种朴素中的华丽，风情淹然，不是纯清的小家碧玉，也能把你穿成最纯清的小家碧玉，就是1960年代的台湾女装风格。《青春梦》里舒淇穿着睡裤，裹着大衣走在乱糟糟的街上，一种极度绝望的穿着。
我喜欢她那条睡裤。准备照着这花色这样式让妈妈给我缝制一条。
“最好的时光”必看的爱情片 一封情书而已
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/19999.html
