很完整的故事，线索，人物，旁白。
下等人=青苔。
有点压抑，让我几度想停止看下去。
但看完了却又能让人想到些什么。
又好像一片空白。
呵呵。
我在说什么。
--这几天我完全嗅到他们的模样，看到他们的声音，听到那些垃圾味。我想，我真的是感冒了。
--没事了。你不是想去海滩么。我们去海滩。
不知道香港有没有地下电影的说法，应该没有，因为那里是一个民主自由的地方。
黑社会，杀人，暴力，血腥，吸毒，雏妓，富有，贫穷……
卧底，警察，妓女，乞丐，黑社会大哥，打手，香港人，大陆仔，河南人，医生，律师……
“我们都是为了讨口饭吃”要跟自己心爱的女人去吃东西，但不得不“理智”的看她去接客。
操着香港河南话的杀手乞丐说：“我们都是一样的……”“我们活着就像青苔。”
乞丐说她说小女孩是花，可小女孩怎么能当花？乞丐死了，余文乐植物人了，她和表姐不还是要做鸡来维持生计吗，她依旧是青苔。
虽然片子的最后露出些许温馨，但整部电影让我感觉很压抑。
但是让我感觉很真实。
[视频]
青苔生长在阴暗潮湿的地方，总被认为是生命力顽强的代表。但如果阳光明媚，青苔就再也生存不下去了，那么它将如何体显生命力的顽强呢？环境不同，生命力也是不一样的，在“高尚”的环境中去评价“卑贱”环境中的生命，这是有背天理的行为！
―――韩兮
青苔能否长成一棵大树呢？影片给出的答案是否定的。
灰姑娘能够遇上王子，这样的故事只能存在于书本上，或者还能够存在于底层人物的白日梦里，因为它仅仅是童话，影片便从一则童话的讲述中开始
比起军鸡，余文乐在青苔里的开场反而让我眼前一亮，他和邹凯光叫鸡那段放光的眼神演的几好。
印度人在港片里上位了。
郭子健还只拍了2部，也许也正因为如此，反而让我觉得是最坚持自我风格的，那种从叶伟信到郑保瑞到他一脉相承的风格。至少至今为止，他始终都是在讲他想讲的东西，那种绝望中的感动，拉色堆里的草根，无所谓又有所固执的人生。我们这种人，叫下鸡，占下便宜么算咯。差不多是这样了，那么认真干吗呢。（搞笑的是，在第一诫里变态杀手对余文乐说“那么认真干嘛呢”。太认真最后落到个被连环杀手附身的结果。）当叶伟信已经不屑在肮脏的街角用晃动的镜头拍黑暗的场景，我有时觉得郭子健是在表达我最喜欢的叶伟信的那一部分，就算他的荒诞幽默还无法冷到让我发笑。
余文乐在进步。从本片开头登场的时刻开始，我们就可以看见余文乐在演技上的野心。
尽管整体色调昏暗，但这是纯正的香港电影，并且夹杂着那么些黑色幽默。
以前，我以为余文乐只能去演那些沉默寡言、性格内向的人物，但在本片中我们却的确看到了他完全可以表现得很张狂、很黄很暴力。虽然不是什么好角色，但却是很好的演技考验。
冲着他的这份野心，推荐一下此片。因为我喜欢努力的人。
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有一类的电影是并不寻求救赎的，因为知道救赎的不可能。毫无疑问，电影中的每一个场景几乎都是充满了绝望的，然而它却并不寻求救赎，甚至亦是不批判。香港的电影习惯于展示，然而却始终把目光投向于那些社会中最边缘的人，因为这样的人才会有真正的故事，才符合戏剧的原则。基本上，我们可以习惯于那些肥肥胖胖的中产阶级的庸庸碌碌，而始终喜欢在那些社会最边缘的人中寻求精神的流浪，以填补我们的空虚。社会最边缘的人士在电影里展示亦是会有一种酷的原则，而香港电影更是深谙此道。香港电影里即使是最艺术的电影也不会用不好看的人儿做主角。余文乐先生无疑就是一个大帅锅。樊少皇若不事先知道他是樊少皇我相信谁也不知道他是谁，只知道他是一个超级无敌铁金刚，而且在里面竟然以垃圾为伍。真是酷得掉渣。
本质上情节无疑是老套的。但即使是同一个故事也是会有不同的版本的是不是？就像《七彩宝石公主》那样。有一个神奇的国度。陷于绝望的七彩城堡长满了青苔。
……
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
……
【青苔】[暴力与悲情的结合体]
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