1、耐他风雪耐他寒，纵寒已是春寒了。
据传是顾随引雪莱《西风颂》“If Winter comes， can Spring be far behind？”
《踏莎行·烛短宵长》 叶嘉莹 用羡季师句，试勉学其作风，苦未能似：烛短宵长，月明人悄，梦回何事萦怀抱。撇开烦恼即欢娱，世人偏道欢娱少。软语叮咛，阶前细草，落梅花信今年早。耐他风雪耐他寒，纵寒已是春寒了。
《踏莎行·昔日填词》 顾随 今春沽上风雪间作，寒甚。今冬忆得十余年前困居北京时曾有断句，兹足成之，歇拍两句是也：昔日填词，时常叹老，如今看去真堪笑
前几日有幸，去看了我所在的这座不大的城市仅放映一次的《掬水月在手》。这两日总是因种种琐碎缠身，不得空。此时才终于得空，想必现感想定不及从电影院出来的那一刻观感深刻。但还是有些深刻灵魂的片段、话语，和叶先生面对人生的态度。
叶嘉莹先生出生的那一年，正值军阀混战之年。但那丝毫没有影响到一个末代贵族家族，对于子孙后代的教育。叶嘉莹先生，是叶赫那拉氏的后代，祖父曾是清朝末年的举人，伯父研于医学。叶嘉莹先生的父亲，工作于外文翻译领域，母亲和姨母，也是当时中学的教书先生。
在看《掬水月在手》之前，我看过陈传兴导演的两部纪录片——“他们在岛屿写作”系列纪录片（第一辑）之《如雾起时》（2011）和《化城再来人》（2011）。
作为“诗的三部曲”的最终篇，我以为《掬水月在手》会是一部在形式与美学上延续两部前作的纪录片。
匆匆走进电影院坐定，在黑暗中，在悠扬、从容的吟诵、诗情画意的空镜与醇厚、典雅的配乐的环绕中，我感觉自己慢慢从繁杂的日常中抽离出来，沉浸在影片中。如果不是隔座的那位先生接了他太太的两个电话让我瞬间出戏，这将是我人生中的一次完美的观影体验。
《掬水月在手》是一部文学纪录片，以叶先生的自叙为主，回顾了叶先生与诗词的缘起，又与诗词互相滋养、成就的一生。整体的观影感受是相对缓慢的、充满诗意的翻看一位先生的过往人生，前半段大篇幅的诗词对于不爱诗词的人来说略微有点枯燥，爱诗词的会很沉迷，后半段相对来说更具故事性。看完后怎么形容呢？觉得心里放松下来的感觉，大概是被叶先生的处世态度感染了吧。百凶成就一词人，词人却如此温柔。对于人或者事，不那么执着了。个人认为喜欢的人可以看看同名书籍，也许会对影片和叶老师都有更多理解
看完本片犹如上了一堂关于古诗词、古典文学、现代史以及人生态度的大课，最强烈的感受是：认知水平严重跟不上……
叶先生恐怕是能写旧诗的最后一波大家了，并且这波人还有一大半在湾湾。纵使先生不谈诗词，只说她这一生的万水千山颠沛流离，也不是一百二十分钟够剪的。
作为抬手就谷歌百度的人，实在不能理解那个年代做学问的人，脑子里如何能装得下这么多东西。文化是几辈子沉淀下来的东西，中间断了档，就再也接不上了，叶先生得亏是七十年代末才开始渐渐回国，要是早十年，也就是牛棚名单上多个名字罢了。
叶嘉莹的一位友人谈她：“中国的古人就是这样的吗？”她说太难得了，嘉莹把万事万物轻而化之，快乐和痛苦都拉得很平，自己退到一定的位置，用同等的心态来面对人生大小事。“我特别幸福能认识她。”她说。
早年叶嘉莹跟学生讲“百凶成就一词人”。意暖神寒，一生飘零，天命之年丧女。友人说：“是古诗词救了她。”
白先勇说叶嘉莹是天生的高贵。叶赫那拉氏的血液在她的身体里流淌，她往那里一站就是末代贵族。
叶嘉莹的一首鹧鸪天里有蓝鲸的意象。蓝鲸相隔万里而能彼此通过歌声交流
掬水月在手：隔浦望人家 遙遙不相識
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