纪录片以离婚和成名两条线进行讲述，还原了余秀华真实的生活环境，留下了宝贵的时代影音资料。
余秀华一路走来，太艰辛。可是余秀华又好幸运。
范俭拍摄的纪录片《摇摇晃晃的人间》，把余秀华的生活表现得淋漓尽致。他把网络谣传的那个写“黄诗”的女人领了出来，第一次生动立体地展示了余秀华是什么样子。
她时而是才华横溢的诗人，时而是娇羞俏皮的少女，时而是乖巧孝顺的女儿，时而是多愁善感的妇人，时而是出口成脏的泼妇，时而是幽默风趣的文人，而更多的时候，她是一个顽强战士。
余秀华的诗歌走红
✅我也是农村出来的 对里面余秀华与丈夫与妈妈的矛盾我真的特别特别懂 这是特定背景特定环境里会有的结果 没有对错 作为一个观看者而言 我只是了解了余秀华的生活 我没有怜悯我也不需要怜悯 我的怜悯毫无用处 因为这是秀华的生活 我透过影片了解到的一二点的她的生活只是冰山一角 我无需发表一些评论
写这篇文字其实和这部纪录片没多大关系，是我看完之后随便想说的一些话，记录下来。
纪录片的主要故事脉络是“离婚”，一个农妇突然出了名，她终于以钱做筹码再次提出离婚，片尾她的老公终于松了口同意协议离婚，脸上的表情很奇怪，在我看来是一种难以抑制的笑容。没有人会不喜欢钱。
但其实，我更想知道的是，这个农妇，具体是怎么写诗的。
例如她的那首《疤痕》，
昨天，他来看我，问我两个膝盖的疤痕从何而来
我告诉他：割草割的。
他说以后我帮你割草。我说：
不！
我说横店村的土壤适合长草
余秀华的诗歌，我最早接触到的是这一段：“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。我要给你一本关于植物，关于庄稼的。告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。”
就像大多数诗歌一样，我同样看不出这些句子背后的意思，但是读完之后我心中便有一种雀跃和震撼的感觉。我感受到泥土、春天和爱。
文学像是苦难的面纱，撇开意境非凡的文字组合，这部纪录片让我看见了一个女人的胜利。我原先觉得农村环境滋养出乡土文学并不奇怪，可是当一个口齿不清的女人，在吵闹的鸡棚前，在种菜的土地上
磨磨蹭蹭好多天，停了又停
总算是看完了这部纪录片
题材是好题材，主题是好主题，可惜素材利用得还不够，甚至拼不起一个完整的故事情节
搞一大堆类似采访的问答也实在是没什么必要，显得很虚。
影片中所展现的余秀华的生活状态也不够真实。劳作，吃饭，和父母的生活，和尹世平的生活（不只是争吵，更有平时生活中的暗潮）……这些场景刻画的力度都不够。只能让观众大致地看到一个壳子
刚开始对其中一些貌似对于整个情节来说无关紧要的镜头还很喜欢。但一个把戏重复用了多次
我都不想援引范俭接受媒体采访时候说的那些思路不清话。 从今往后，我只想说制作和想法真的迷人的片子。这种没把自己脑筋捋明白的影片错过了也不可惜。 技巧性的东西，就不多说了。 新闻出身的这些导演，构图不行、全靠特写来凑的歪风什么时候改改。既然要做你自己说的“纪录电影”也要训练一下对颜色的敏感吧。虽然范立欣拍东西空洞无物，但是这个构图和色调还是值得范俭学习的。
说几点。第一：余秀华需要舆论的支持吗？她是不是你范俭镜头下一朵“脆弱”的娇花？——在我看来完全是她坚强的羽翼蔽护了范俭的相机。而范还在那里愚蠢地强调余的”清白“、“干净”和“害怕（海边那一场戏）”。余在婚内是有文明于县城的丑闻的女性，她热烈地追求过一个男播音员甚至使对方不慎烦扰。她如果珍惜绝无争议的清白，也不绝不敢写出那样的诗。她根本不惧丑闻，相反她已经坦然接受情欲对她中年的、自主的、日益强大的身体做出声势浩大的召唤。 她不是海边怕浪的农村妇女。她是一步一步临岸的潮汐。
第二：导演要认清谁是这个婚姻里真正的弱者的事实
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