好的电影导演一定有好的戏剧感，库布里克就是这样的导演。戏剧感依附于作品的戏剧性，但戏剧性不等于情节性，一般观众会误以为故事越曲折多变就越有戏剧性。我认为讲故事的技巧往往比故事本身更重要，而在讲故事的技巧中，制造悬念是非常关键的。库布里克是一个讲故事的高手，他的《洛丽塔》框架简单，电影以亨伯特杀死奎尔弟开始，给观众留下了悬念，然后闪回，让亨伯特从新汉普郡开始讲述这起谋杀的由来。还有亨伯特准备策划谋杀海兹太太时的心理活动
这位洛丽塔也太过性感丰腴了吧，完全没有十二三岁的稚嫩，而且完全没有情色镜头与淫秽字眼，倒是继父的痛苦挣扎刻画得入目几分。还有电影的结局，书里的感觉是两个人都有往事随风去的意思，但是电影里感觉继父还是耿耿于怀。不过看书的时候也是七荤八素的，电影也就更奖不清楚了。
和另一部近作不同的是本片全然没有一点浪漫迷离的气息可以模糊掉故事的可怕本身，前半部时常响起的滑稽音乐显露出讽刺和戏谑意味，后半部则是欲念的不断蓬勃生长中互相在罪恶的泥沼中纠缠挣扎，基调越发冷峻严酷，几乎可以看到情欲如何把一位欧洲知识分子变为恶棍。而另一点不同的每个人物的完整和自主性，不论是洛丽塔的妈妈还是奎尔提还是洛丽塔，都是有关于自己生命意志的充足展现的，而这种周全与丰满是另一部里所没有的。而这一点和对故事的理解直接导向结尾最关键的升华部分
你永远想不到一个人到底如何可以变得怒不可遏以至于一发不可收拾……
我曾经设想了很多种方式如何可以把一个人彻底的激怒，而不用付一丝“实质性”的责任。所达到的效果就是，在他“醒”来的时候，他甚至会否认这是他做的，他说的，他想的——而事实，这就是他。其实最简单的答案就是：让他痛恨自己！
如果我把一些自己的“罪证”展示给别人看的话，即使是跟我结交最好的朋友或生活最久的亲人，也无法相信那是我的所作所为。当然，这也可能是为什么他们可以和我接触那么久的缘故。但其实就算是再普通交往的人，也不会相信那是我做的。
最极致的可以让一个人疯狂的行为，就是把令其不停的对一件事情投入、投入，再投入……如果目标体有试图罢休或疲惫的意愿，便需要再次对其进行心理暗示，让其感到投入得到了应得的“回报”，然后继续陷入这个怪圈。而接下来便是整个控制过程的点睛之笔，这个时候，如果实施者想摆脱这种无聊的游戏，便可以对目标之前所进行的所有各类投入进行全盘否定并抽取过程中的错误（人不可能不犯错误）对其的态度进行根本的反驳和否认。
男主演是我的最爱，看过几遍了都是晚上看的，每次看完想想Humbert对小洛的爱，我会流泪，我不会觉得他们的爱畸形，真爱没有界限，就像《断背山》 就像《金刚》，就像《人鬼情未了》，真爱可以超越生死，可以超越性别，可以超越种族，而Humbert告诉我们真爱可以超越年龄，杰瑞米传神的表演看的我心痛，Humbert的独白令我心碎……我望着她望了又望，她就是我一生的最爱，可以肯定，就像自己必死一样肯定，当日如花妖女，现在只剩下枯枝回乡，苍白，昏俗，臃肿，腹中的骨肉是别人的，但我爱她，她可以褪色，可以萎谢，怎样都可以，但我只看她一眼，万般柔情，涌上心头。（She would fade and wither,I didn't care,I would still go mad with tenderness...at the mere sight of her face)
Humber说：尽管我们争执，尽管种种烦事，尽管危险绝望，尽管这一切...我觉得活在天堂，这天堂，虽然染满地狱火焰的色调，但毕竟是天堂。
I was in paradise.Paradise whose shies were the color of hellflames.But a paradise .still.
畸形环境下长大的洛丽塔对男人的爱有着永远填不满的沟壑，通过获取异性的爱慕来获得存在感，因为从小缺乏父爱，她把这种渴求转移到另一个男人身上，没有拒绝金钱的诱惑让她丧失了自由，变成一只被囚禁的小鸟。Humbert对初恋的念念不忘使他无法抗拒未成年少女的撩拨，纵容洛丽塔的野蛮无理，沦为她的奴隶。刚看完这部电影的时候我只对那变态而漫长的旅途感到恶心，而现在突然想明白，那不是爱情，爱永远要求自由与平等。
1962，诱惑的洛丽塔，中年大叔的杀手
转载请注明网址: https://www.caizhaolin.cn/news/13193.html
