深山老林，或者中午时分空无一人的河边或任何人烟稀少的空旷地方，老是被人们形容有不干净的东西，总是有让人毛骨悚然的地方，人气不足，鬼气就上来了，也许原本就不是人类可以呆的。还是老老实实居住在城里去大众化的景点大人看脑袋小孩儿看屁股吧……
结局忒狠了，不留一点希望也就罢了还要人前仆后继。一开始不喜欢主角的处事方式，老是要被动的等人来救，就算是来了人，下面那么多墨西哥偏僻地方的愚昧原住民挡着，又怎么救得了他们。不过话说回来，陷入这样绝境，谁又能表现的更好？主动寻死还是坐着等死，结局都是一样。
其实真正让人恐怖的，不是杀人藤蔓，而是人，冷血的未开化的愚昧的人，可以因为敬畏就迷信就盲目就见人杀人见鬼杀鬼让活生生的人作为祭祀品，报告给政府铲除它不就结了，还要洒盐阻止它生长……还有同伴，在绝境中，估计很多平常非常熟悉和了解的朋友的所作所为，都会让人汗毛竖起……
别以为只是部虚幻的电影，现实中不乏这样的例子。唉～～
看了玛雅人比美国人更懂得如何控制疾病的传播。为了不让这种病毒植物传染出去，凡是接触到此病毒的人都不让走甚至是自己种族的孩子。so那植物再厉害也只被困在那一座金字塔内，那美国人就不一样了得了病还非要一个传一个，非要往外跑传播出去要把整个地球搞得都是这种植物才甘心，从废墟到地球废墟似得。好像哥伦布带来的天花和梅毒2种疾病一样。
今天刚看的一个视频讲的就是哥伦布带着西班牙人到美洲大陆吧天花这种疾病传播给了对这种病毒没有抵抗力的印第安人导致95%的印第安人死在这种病毒疾病下。但是印第安人也回报了一种疾病对于他们只是一种很小的皮肤病普通的廯芥——梅毒。哥伦布同样把这个病毒带回了对此没有体抗力的欧洲大陆，在哥伦布回到欧洲2年后梅毒在欧洲大陆大规模爆发。同样这种病毒又被来往的商船传播至天朝，当时李时珍记录的花柳病就是梅毒，他记载这种花柳病以前根本就没有——“从无古方遗留”，但是突然爆发，盛行此病而且由最开始有广东传入当时也叫也叫广东花柳病。。。印第安人是瞑目了。
还算是合理想象吧。植物嗜血长进人的身体里，模仿各种声音吸引生物自投罗网，是不是和捕蝇草有异曲同工的原理呢。
美国恐怖电影里的年轻人总是爱瞎跑，越是人烟稀少的地儿越是能引起他们的好奇心，于是最后全部都以各种离奇的方式结束了生命。还记得很久以前看过的尸骨无存，说的也是集体染上了奇怪的病症，皮肤慢慢的溃烂。虽然印象已经不是很深了，但是其中一个MM用提到刮毛的时候连带剔去的血红色皮肤还是深深印在了脑海中。与之相比，本片某女主用刀划破自己的皮肤寻找那渗入身体的植物的片段也就不那么诡异吓人了。
不过似乎总是在茂密的丛林里生活着与世隔绝的不开化的原始人。野蛮暴力无法沟通。所以说出去玩还是老老实实呆着比较好。
值得一提的是，那玛雅遗迹上长着的嗜血植物开出的花还真挺美，果然印证了越美的东西越毒这句千古不变的至理名言。
一枝独秀的日系恐怖片颠覆好莱坞恐怖片的重要原因在于大众对于感官刺激的整体审美疲劳。多少年了，一味的血腥铺张，标准的尖声惊叫，还有众多不知内里的杀人狂和怪物们。但凡讲究些智商，了解些恐惧心理，就知道触动灵魂的惊恐才是致命的。
虽然如此，好莱坞的宝贵传统也不可能被丢弃，现在的编导们已经在追求惯常的感官刺激方面有所变化。尽量在表象上的砍砍杀杀中添加些内涵和底蕴，力图在维系美学基础的基础上，将恐惧搞到深入人心。美国人的思维很简单，这方面的确不在行。
将美国式的简单思维停留在电影中，虽然镜头感更强了，设置的背景环境更真切了，偷师日系的产品更多了，技术更先进了，却还是没有十足的长进。《电锯惊魂》系列玩的是叙事技巧，《客栈》系列的本质就是彻底在美国式的CUIT。
《恐怖废墟》照样是好莱坞小成本恐怖片，属于众多中的众多，很难出众的那种。可是，看过之后，就觉得这电影面向不错，还值得一看。最起码，导演的某些技巧的确升华了美式恐怖片中经年的简单杀戮。
本片故事情节依然大俗，但导演简之又简的处理手法很新颖果断
《恐怖废墟》一个很真实的旅游恐怖片
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