牯岭镇是全世界唯一

我喜欢1995前后的的台湾，不仅源自于我的家乡是大陆离台湾本岛最近的地方，更多的原因是，那几年是我对台湾心存最美好遐想的时期，从偷渡到台湾而发了财的邻居，到回大陆探望的台湾亲戚，从五光十色的台语MV，到一家人围坐黑白电视机前观看的电视剧，无不对生活在东南沿海小岛的我造成冲击。这部电影太早不能看，因为看不懂，太晚不敢看，因为离的太远，进入而立之年观看却刚刚好。
我很难相信一部90年代拍的电影，色调能够精致的不像话，镜头也如此考究，那些时刻捕捉到张震忧郁眼神的镜头，瞬间令人入戏。打群架时的逆光轮廓，张震和小明在树下的夕阳光影，为悲伤的结局蒙上了一层嘲讽的色彩， 父亲与张震从学校出来的，前后的两次对比，第一次阳光明媚，父亲一直鼓励张震，张震懵懵懂懂，第二次黑灯瞎火，父亲因被迫承认犯罪，终于接受了残酷的现实，而张震却说，爸爸，你以前说的道理我都听懂。张震身上有父亲的影子，坚守正义和原则，恪守内心的自我，以为能改变他人与世界。汪狗对张爸说，弹性一点嘛。对，父子其实缺少就是弹性

xjmanu记于2009-10-04 有删改
在我心目中终于有一部可以和《一一》相提并论的电影。不是其他的，正是杨德昌导演的另一部代表作《牯岭街少年杀人事件》。严格来说不是第一次尝试看，好几次半途而废，要完全沉浸其中地看完一部电影，尤其是杨德昌的电影，都需要极其充分的情绪积淀。
比起《一一》中如同发生在身边的事，《牯岭街》发生在那个已经比较久远的年代，那群十四五岁的青葱少年，总让我觉得有些过于的成熟。如果说《一一》中能感受到的是杨德昌经历漫长心路积淀而散发出的一种洞明世事后娓娓道来的平和，那么《牯岭街》尽管依然秉承了杨德昌的叙事风格，理性而精确，但当时年轻十岁的杨德昌所表现出的那种青春的力量，这种力量是如此的原始而震撼，就好象小四最后刺向小明的尖刀，刀刀发自内心，刀刀致命，却没有一刀多余。
杨德昌是毫无争议我心目中最好的导演，尽管之前只完整看过他的一部电影，现在也只两部。同样是面对生活哲学这样大而无当的命题，他的风格里总是比别的导演多了几分理性和精确，他的叙事不天马行空，却比任何人都要自然流畅

本来是定期刷片，没想到电影长达四小时，顿感心酸无奈，然后坚持进入了这个未知的时空。
开始时剧情还未发展过多，自己就像一个旁观者，左瞧右看，没觉得和其他电影有和不同。
行至中途，想旁观却已不可，好像里面是有自己的影子，有年少时暗恋或者喜欢的顽皮的不可触及的女孩儿，也有成绩第一名、教导主任和让你罚抄很多遍单词古诗错题的老师的身影，他们在你身边围绕出现甚至呼喊，更有校园追逐打闹的同学哥们儿和网吧游戏机室台球厅里无处不在的或远或近的那一声“朋友”

牯岭街少年杀人事件：“战争与和平”
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