电影幻之光 丈夫为什么会死

是枝裕和的处女作，然而无论从题材还是拍摄手法都看不见是枝裕和的影子，反而更像一部高仿的没有灵魂的侯孝贤。
是枝裕和在这部处女作中罕见的几乎全部运用中远镜头拍摄外景，空镜头，长镜头更是运用到泛滥的地步，就连固定机位，拍摄角度也与侯孝贤相差无几。整部电影相比是枝裕和后期的电影电视剧化更加像一篇散文诗，所谓《幻之光》看的其实就是一种情绪。
然而，之所以说这是一部没有灵魂的侯孝贤还是因为他的华而不实，内容空洞虚浮。全片几乎可以概括为一句话：一个婆婆出走

电影对于死亡主题表现很深刻。有生当壮年的自杀，有自然的衰亡。
自杀是不自然的中断，充满难以索解的内心疑惑。
而葬礼作为仪式，是对丧失的安顿和记忆的联结。
在黄渤主演的电影《杀生》中也有葬礼，充满诡异的氛围。
越民俗和乡野，葬礼越神圣。城市文化的仪式是残破的。
葬礼可以是无声的，也可以喜丧的形式表现，如黑泽明的《梦》。当然也可以加入吟唱，形成哀歌。

时间很安静地在这里穿梭：陈旧的侧立在海边的木屋，有点寂寞却又坚定地不断迂回蔓延的小路，灰暗的天色；力图抑制自己倾诉欲望的一片混浊的大海...生活是这么安逸，让人想不到过去也记不起未来。

过去是什么？
对由美子来说，那是一些隐藏的片段。12岁的时候，由美子因为没有能阻止外婆突然的离家出走而心存内疚；前夫最后一面时，没有征兆的调皮地回头朝她挥动着雨伞，第二天从警察那里听到他卧轨自杀的消息... 由美子没有掉落过一滴泪水，她似乎平静地接受了，继续生活。然而，她总是有点不明白：为什么 我没能改变事实？

是枝像施用了时空挪移法一般地，把平淡无奇的生活片段完整截取下来。孙子枕着爷爷的肚皮躺在搁浅的渔船上，海浪在附近拍打，提醒观众时间在不经意的空隙流逝。一个空长的镜头，让海边奔丧的人群慢慢从镜头前走过去，天空如此阴霾，小小的人身在大自然莫大胸怀间显得如此孤立且虚渺，如果这时候有一束光，我们睁开眼，是可以看明那个困惑已久的真相。音乐浑厚地搅动你的腹腔，一种扪彻心扉的失去正慢慢淹没你的足尖，你的双臂

女孩照镜子，听到自行车铃声，起身看。隔壁家男孩郁夫开着车过去。父母喊他帮忙也不应，他们奇怪房东去哪里了。
奶奶出走，女孩追过去。奶奶想死在老家四国。女孩没有留她。
父子在放烟花。进屋谈论奶奶失踪的事。他们也已经见怪不怪了。女孩愧疚。
女孩回家，听到铃声。和郁夫相望。
郁夫
女人告诉丈夫郁夫她又做那个梦了。郁夫说他不是她奶奶的化身。郁夫对她不太关心。
从同样的道路上，郁夫骑着车出现了。
他在铁轨亮红灯的时候闯过去。被身后的火车超过。他转了方向。
女人在窗外张望等待

赤井英和主演，观影杂谈：《幻之光》by 是枝裕和
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