硫磺岛家书完整版

对这部电影的评价，应该从几个方面来说，分别为：史实、客观性、人性、国家机器和战争本身。若从人性角度来说，那么没有赢家也没有对错
该片比较贴近史实，更多的侧重了人性角度。但在栗林将军在折钵山对美军造成的难题没有重点体现。也因为时长问题没法涵盖更多。因此必有舍和得。再次为国家机器哀叹。大部分日本兵直到殉国那一刻，都没有明白他们是侵略者的角色。
虽然这是一部美国人导演的作品，并且编剧中有日有美。想必也是参考了大量史实来佐证。他们在努力说明的是：在战争中本身，除了少数穷兵黩武人性泯灭的人类，每一个生命个体都值得尊重。他们享有人类该有的待遇，比如水，比如治疗，比如活下去的权利。
但是从史实方面来说，这不该被归类为纪实类电影。因为纪实并不是其本身要讲述的重点主题。
以下观点在写影评的时候没有翻阅资料，给出详实数据，仅以本人从同样是太平洋战争中，包括硫磺岛战役相关书籍资料给出的点评。
史实1、硫磺岛战役是美军在二战过程中伤亡最惨重的一战，其次应该是贝里琉。这是美军在二战中首次伤亡超过日军伤亡数量

我真的越来越佩服克林特·伊斯特伍德导演，很多导演喜欢拍某种固定类型的电影，而他真的是各种题材都敢拍，爱情片有《廊桥遗梦》，犯罪片有《骡子》《完美的世界》《神秘河》，运动片有《我的美元宝贝》，传记片有《美国狙击手》《理查德·朱维尔的哀歌》，当然也有这两部战争姊妹片《硫磺岛的来信》和《父辈的旗帜》。伊斯特伍德导演还是个经济学大师吧，最烧钱的爆破场景、枪战场面，两个不同方向的镜头，分别加上一些不怎么烧钱的文戏，就成了大卖的两部电影。还特别佩服的一点是，他作为一个美国人

文/沈小邱
如果梳理一下自己的观影经历，你其实会发现：我们很少、甚至从没有看到过有关从日本角度叙述的抗战影视剧。这不仅仅是因为日本人很少有意识拍这样的剧目，更重要的是由于政治因素，就算拍了也不一定看得到。在我们的意识里，从小受国内抗战剧的熏陶和上一代人的耳濡目染，日本在我们的记忆中留存的，更多的是像“鬼子”“变态狂”“杀人魔”“禽兽”这些鄙弃的字眼。所以，直到现在我们往往一谈到日本，文化也好，人物也好，就像谈虎色变一样，激起很多人内心许多的愤青情怀来。太多的人依然拥有着这种心态。
电影《硫磺岛家书》是美国导演克林特·伊斯特伍德在拍《父辈的旗帜》时，对硫磺岛之战的日军指挥官栗林忠道产生了浓厚的兴趣。于是，便从日本人的角度拍摄了这部描述硫磺岛战役事件的电影，与《父辈的旗帜》，相互辉映，并称姊妹篇。电影通过讲述1945年3月份第二次世界大战的最后东战场，为了给日本军在国内舒缓重新整顿的时间，日本中将栗林忠道指挥带领两万多日本军在日本硫磺岛和美国海陆军进行一场完全没有胜算的战役。战役期间

刚看完。昨晚看了一半，今早接着看完。首先，电影并没有从正面去表现战争的残酷，而是选取了家书这一个从前线到后方的桥梁的这一个角度，来表达战争对家庭的影响和前线士兵的内心感受，让人觉得是一种残酷环境下的柔情。其次，电影从头到尾的灰色画面，和偏阴暗的基调，让人觉得就是在看一场历史中的战争，画面中的人都是历史中的人。
其实到后面，战争开打之后，通过西乡和清水，这两个小人物的角色，他们的行为和话语，也可以看出，他们根本不知道为什么要打仗，他们不知道美国大兵什么样

看完后感触特别大，没有绝对的正义一方也没有绝对邪恶的一方。我同时也明白了，无论如何都要坚强的活下来。的确武士精神下人性的真实和生命在战争面前的脆弱，可我们不能放弃最后求生的希望。其次是“忠”的意义和信仰的力量：一个人如果有信仰，那么他就没什么可害怕的了就像电影里的日本兵一样：死了一定要进靖国神社。最后便是尊重每一个人，上司也好，下属也罢都是需要尊重的。深以为然，以此自戒！

硫磺岛的来信：是国家的意志，还是你自己的意志？
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